John Paul Jones ( Ex-Led Zeppelin ) - Zooma & The Thunderthief (1999 & 2001) [FLAC|Lossless]<Heavy/Prog/Instrumental Rock>

Треклист:
01. Zooma (05:52)
02. Grind (05:20)
03. The Smile Of Your Shadow (05:50)
04. Goose (04:58)
05. Bass `N' Drums (02:32)
06. B. Fingers (05:26)
07. Snake Eyes (07:32)
08. Nosumi Blues (05:48)
09. Tidal (04:18)

Продолжительноcть: 00:47:40

Треклиcт:
01. Leafy Meadows (05:11)
02. The Thunderthief (05:57)
03. Hoediddle (06:59)
04. Ice Fishing At Night (04:34)
05. Daphne (04:50)
06. Angry Angry (05:55)
07. Down To The River To Pray (04:20)
08. Shibuya Bop (05:57)
09. Freedom Song (02:40)

Продолжительноcть: 00:46:26

17 лет прошло с момента внезапного и трагического распада Led Zeppelin, но популярность группы продолжает расти, а легионы ее фанатов – множиться. Вклад каждого ее участника в общую магию был неизмерим, независимо от того, кто из них когда-то стоял в середине сцены, а кто – с краю.

Самому застенчивому и "тихому" участнику Цеппелина, Джону Пол Джонсу уделялось чрезвычайно мало общественного внимания, несмотря на то, что он некогда входил в одну из популярнейших рок-групп в мире! Даже во время шумихи, поднятой вокруг Пейдж/Плант’овского концертного альбома c издевательским названием "No Quarter: Unledded", имя мистера Джонса на публике всплывало удивительно редко, тогда как сама возможность подобного, без участия Джонса, проекта выглядит как неуважение к его роли в истории Led Zeppelin. Но Джонс в его музыкальном развитии никогда не полагался на цеппелиновское наследие. О нём всегда говорили как о "Музыканте среди Музыкантов", и он только прогрессировал и рос вместе со своим творчеством. Некоторое время назад, когда вебмастер www.led-zeppelin.com Сэм Раппалло взял интервью у Джона Пол Джонсаа Пол Джонса, речь зашла о его новом проекте – первом сольном альбоме "Zooma". С тех пор этот разговор имел все шансы устареть, но так как альбом выходит только сейчас, в сентябре месяце, то получается совсем иначе… Материал этого интервью мы и предлагаем вашему вниманию.

— Грохочущий, мощный, – так описывает Джон альбом, – и там будет действовать целый ассортимент многострунных басов. Состав такой: "бас, бас и ударные", – объясняет он, полушутя, – и это будет чистый инструментал. Я буду играть на pedal-steel гитаре, а в последнем турне мне приходилось одновременно играть ещё и на бас-педалях. Теперь я думаю, что было бы неплохо разжиться басистом! Хороший стик-басист может играть басовые или гитарные партии в то время, когда на басу буду играть я. Потрясающий совместный проект с эклектичной Диамандой Галас в 1994 году на альбоме "The Sporting Life" было его первым турне со времён Цеппелина. Альбом был идеальным примером того, что Джонс держит "руку на пульсе" и отлично понимает, что происходит на сцене – и это одна из тех его черт, которые сделали Лед Зеппелин великими в своё время. — Я много чего сделал после ухода из Цеппелина, но так получилось, что ни разу не играл на концерте. Я не хотел собирать новую группу и начинать с ней всё сначала. Какой смысл – я ведь уже играл в лучшей группе в мире! – говорит он. Сделав паузу в своих традиционных занятиях: продюсировании, аранжировках и сочинительстве, он вдруг захотел (для разнообразия) вновь записывать свою собственную музыку. "Если я вложу достаточно энергии, то получится по-настоящему моя музыка", – поясняет Джонс. —

Той музыке, которую я в данное время хочу творить, пришло время только сейчас. Это вам не Prodigy или Chemical Brothers и не что-то им подобное. Дорогу к музыке, о которой я мечтал уже очень давно, мостили группы, играющие индастриал". Новое турне предполагалось начать по завершении работы над альбомом, то есть где-то в начале 1998 года. Работа с Галас была чудесным периодом для Джонса, а игра в маленьких клубах пробудила в нем приятные воспоминания. "Я почти забыл, как это было прекрасно – видеть зрителей и чувствовать их живую реакцию, вы никогда не испытаете этого на больших стадионах". Эта возможность – играть в маленьких залах для кучки народа – почти не представилась Led Zeppelin в их ранние годы, их популярность выросла очень уж стремительно… — Цеппелины были концертной группой, так мы и зарабатывали нашу репутацию. Пресса нас презирала, особенно поначалу. Единственное, чем мы могли обеспечить себе промоушен – это огромным количеством концертов, особенно в Соединенном Королевстве. Прессу заменяли слухи о нас и вокруг нас. Очень помогало становившееся тогда популярным андеграундное FM радио, оно было идеальной возможностью попасть в эфир, не размениваясь на синглы. "Они могли дать в эфир целый альбом или просто пару кусков… Люди вроде J.J. Jackson нам чрезвычайно поспособствовали".

У фэнов, что называется, ехала крыша, а слава концертных выступлений группы распространялась, как лесной пожар. Группа наращивала каждую свою композицию джэмами и превращала в эдакие medley, включая в свои вещи куски из репертуара исполнителей, которых музыканты считали своими предтечами. — Мы удлиняли наши композиции главным образом для того, чтобы самим не свихнуться. Каждое турне мы безуспешно пытались обрубить их, особенно в последние годы. Мы внушали себе: играем полтора часа! Недели не проходило, как это превращалось в два, а к концу турне уже три часа! Мощнейшая ритм-секция – "детище" Джонса и Джона Бонэма. Джонс описывал игру с Бонзо как "мечту басиста". Оба нашли пересечение своих музыкальных вкусов в музыке соул, в то время как Пейдж и Плант были с головой в блюзе и рок-н-ролле. Отпечатком магии ранних дней Цеппелинов послужил вышедший в 97 году 2CD-сборник Led Zeppelin "BBC Sessions". Если верить написанному в магазинах, то это "лучшие из цеппелиновских выступлений на британском радио – кое что из 1969 года и концерт 1971 года. Это первый концертный релиз с 1976 года, то есть со времён саундтрэка к фильму ‘The Song Remains the Same’". Существует столько бутлегов материала с BBC, что наконец пришло время выпустить его "как следует", т.е. официально.

"Джимми собрал вещи в правильном порядке, мы послушали их, и я их одобрил. Было бы здорово, если бы у каждого была нормальная, ремастированная версия", – сказал Джонс. Вопреки, вероятно, вашим ожиданиям, он не так уж часто слушает свою старую музыку. "Слушаю изредка", – говорит он, – "Это прекрасно, когда можно окунуться в те вещи и подчас быть снова поражённым ими". Если вас это интересует… в данный момент нет планов реюниона. — Они делают свой альбом… А я делаю свой, – резонно заметил Джонс. Для него по-прежнему загадка, как могли с ним так обойтись, и ничто не извиняет бывших участников Цеппелина в этом непонятном "неуважении". "Мы всегда были очень близки", – сказал он, – "у нас никогда не было внутренних проблем, как у Eagles и других групп", – объяснил Джонс. Цеппелиновской антологии на CD или на видео давно уже пора было выйти и это "очень возможно" когда-то в будущем, так сказал Джонс. А пока он очень рад свежеприобретённому бокс-сету "Антология Американской фолк-музыки".

Sam Rapallo (Oct. 1997). Перевод — Андрей Лебедев.

Итак, первый сольный альбом Джона Пол Джонса называется Zooma и выходит (кто бы мог подумать!) на Discipline Global Mobile (DGM 9909), лэйбле Роберта Фриппа! Дата релиза – 13 сентября, надеюсь, что уж на этот раз его не отложат в долгий ящик. За прошедшее с момента интервью время экс-одногруппники Джонса успели выпустить несколько невразумительный (по общему мнению) сольник "Walking Into Clarksdale", объездить пол-мира с триумфальным концертным турне (триумфальным потому, что они вернулись к старому Цеппелиновскому репертуару), а отношение Джонса к возможному реюниону так и остается скептическим. Может, и к лучшему, а в будущем фэны получат сразу два хороших диска? Пожалуй, сейчас это больше зависит от Пейджа с Плантом, чем от Джона Пол Джонса… Время покажет.

Impaler
totalmetal

John Paul Jones[/b] (born John Baldwin on January 3, 1946 in Sidcup, London), is an English multi-instrumentalist musician, and was known for being the bassist and the keyboardist for rock band Led Zeppelin from its inception until the band's breakup following the death of John Bonham in 1980. In recent years he has developed a successful solo career, and is widely respected as both a musician and a producer. A versatile musician, Jones also plays guitar, mandolin, koto, lap steel guitars, autoharp, ukulele, cello, and the three over-dubbed recorders heard on "Stairway to Heaven".

The Thunderthief is John Paul Jones's second solo album, following his debut Zooma. It features his first solo attempts at lyric writing and singing, for which he employs a range of styles to convey the mood of the non-instrumental songs. Atmosphere ranges from ethereal to raucous and the album displays both the versatile compositional skills and virtuoso musicianship of its creator.

Один из наиболее недооцененных музыкантов планеты, Джон Пол Джонс, получил мировую известность благодаря участию в легендарной команде "Led Zeppelin". Джон Болдуин (таково его настоящее имя) родился 3 января 1946 года. Музыка в его семье была в большом почете, а отец Джона в 40-х и 50-х годах работал пианистом и аранжировщиком биг-бэндов. Именно от папаши молодой Болдуин и перенял "клавишные" навыки, став в 14 лет органистом и хормейстером в танцевальной группе родителя. На следующий год Джон переключился на бас-гитару, и с тех пор это стал его любимый инструмент. После участия в школьных бэндах Джонс занялся музыкой на профессиональной основе.

В 1962-м он познакомился с участниками "Shadows" Джетом Харрисом и Тони Миханом, которым помог записать хит-сингл "Diamonds". Позднее по рекомендации Тони Джонс пристроился сессионщиком на "Decca Records". В период с 1964 по 1968 годы Джон Пол исполнял функции аранжировщика, клавишника и бас-гитариста. За это время он успел посотрудничать со множеством артистов. Среди его клиентов были "Rolling stones", "Herman's hermits", Клифф Ричард, Марк Болан, Том Джонс, "Everley brothers", Дел Шэннон, Донован, Джефф Бек и многие другие.

В процессе работы Джонс часто встречался с Джимми Пейджем, а в 1967-м вместе с ним участвовал в записи "Little games", альбома "Yardbirds". На следующий год он принял предложение Пейджа присоединиться к "New yardbirds", покончив тем самым с сессионным прошлым. Группа вскоре сменила название на "Led zeppelin" и под этим именем обрела мировую известность. Несмотря на то, что все внимание публики было сосредоточено на Планте и Пейдже, Джонс вносил немалую лепту в становление истинного саунда "Zeps". Помимо своих фирменных басовых линий Джон Пол обеспечивал также клавишную поддержку, наиболее ярко выраженную в "No quarter" и "Kashmir".

После распада "Led zeppelin" Джонс ушел в одиночное плавание. В Девоне он организовал 24-дорожечную студию и занялся преподаванием электронной композиции. В 1983 году он появился в фильме Пола Маккартни "Give my regards to Broad Street", а чуть позже был приглашен работать над саундтреком к "Scream for help". Также в 80-х Джонс занимался продюсированием, а среди его подопечных значились Бен Е. Кинг и "The mission".

Начало 90-х годов для Джона ознаменовалось сотрудничеством с "Cinderella", Питером Гэйбриэлом, Брайаном Ино, "Butthole surfers" и "R.E.M.". В 1994-м бывший "цеппелин" скооперировался с певицей Диамандой Галас, записав с ней альбом "The sporting life" и приняв участие в совместном мировом туре. Спустя два года Джонс построил в Лондоне студию и начал готовить материал для первого сольника. Альбом "Zooma", увидевший свет в 1999, представил музыканта в непривычной ипостаси. На этой инструментальной работе Джон Пол выдал убойнейший коктейль из разных стилей, смешав в одно целое все от хард-рока до индастриала и от блюза до фламенко.

Данное направление Джонс развил на своем следующем релизе 2001 года. Главным отличием "The Thunderthief" от "Zooma" было наличие вокала, что только придало альбому дополнительное очарование. После тура в поддержку "похитителя грома" Джон Пол вновь занялся сессионными делами и продюсированием. Самой лучшей работой в этом плане стало его сотрудничество с "Datsuns" на альбоме "Outta sight outta mind".