Pet Shop Boys - Super (2016) [FLAC|Lossless|image + .cue] <Synthpop, Europop>

Pet Shop Boys - «Super»

Не так уж много найдется артистов 80-х годов, находящихся в такой великолепной форме, как ветеранский электро-поп дуэт Нила Теннанта и Криса Лоу. Хотя справедливости ради стоит сказать, что и начали Pet Shop Boys, когда новая волна уже пережила свой расцвет и красиво клонилась к упадку, так что в следующее десятилетие, в танцующие 90-е они въехали на самом своем творческом и карьерном взлете.

Их новый, тринадцатый по счету студийный альбом, выходящий ровно 30 лет спустя дебютного, можно считать юбилейным и на радость поклонникам полностью соответствующим своему названию. Его главная тема - это ностальгия по временам рейва и вообще девяностым, времени для западного мира полного надежд, оптимизма и похожего на одну сплошную дискотеку, что ярче всего выраженной в великолепном эйфорическом и одновременно, как это обычно бывает у Pet Shop Boys, меланхоличном гимне «The Pop Kids».

Подобные настроения носятся в воздухе, и в связи с этим стоит вспомнить прошлогодний альбом New Order, очень близкого им коллектива, и не только потому, что Теннант и Бернард Самнер сотрудничали в рамках проекта Electronic. Так вот, эти самые New Order, очень важная для электронной музыки группа, записали в прошлом году самый танцевальный альбом за свою карьеру. Примерно то же самое можно сказать и про «Super», над которым дуэт опять работал, - как и над предыдущим «Electric» (2013), - со Стюартом Прайсом, идеальным, похоже, танцевальным продюсером для топовых звезд со стажем (среди прочих Мадонна, Кайли Миноуг, тот же New Order).

Никогда, пожалуй, в музыке Pet Shop Boys не было столько закручивающегося в торнадо эйсид-хауса и экстатического угара, - даже в те самые золотые времена, которые дуэт вспоминает. Но пусть это не пугает тех слушателей, кто больше любит в Pet Shop Boys лирику, меланхолию и симфонический размах.

На «Super» мы, конечно же, слышим вполне привычных нам Pet Shop Boys - это и оперный вокал с симфоническими оркестровками в «The Dictators Decides», написанным, похоже, под впечатлением от побед Дональда Трампа», и медленная грусть в еще одном политическом комментарии, треке «Sad Robot World», и неспешном электро-поп треке «Twenty-Something», напоминающем их самые первые синглы. Если и можно к чему придраться в этой прекрасной пластинке, так, быть может, только к тому, что трек «Undertow» излишне напоминает танцевальную Мадонну в версии того же Стюарта Прайса.