Stevie Ray Vaughan and Double Trouble - 16 Albums, 3 Box-Set (57 CD) (1983-2018) [FLAC|Lossless|image + .cue | tracks + .cue] <Texas Blues, Contemporary Electric Blues>

Stevie Ray Vaughan and Double Trouble - 16 Albums, 3 Box-Set (57 CD) (1983-2018)

.

Жанр: Texas Blues, Contemporary Electric Blues | Страна: Dallas, Texas, U.S.A. | Продолжительность: 52:05:44 | Кодек: FLAC | Битрейт: Lossles | Тип рипа: image + .cue | tracks + .cue | Наличие сканов: full

Описание:
Американский гитарист-виртуоз и певец - oдин из самых известных и влиятельных гитаристов в мире. Фирменный техасский блюз Стиви Рэя Воэна (Stevie Ray Vaughan), с его неповторимыми пиротехническими эффектами, и в не меньшей мере тот примечательный факт, что Стиви был белым музыкантом, на редкость тонко чувствующим черный блюз, принесли ему огромную популярность среди поклонников этого стиля. Его глубочайшая приверженность к динамике - превращала каждый из его концертов в неповторимое, яркое действие. К 35 годам он накатал столько гастрольного времени, сколько многие музыканты, вдвое старше его. В 2003 году журнал «Rolling Stone» наградил Стиви Рэй Вона седьмым номером в списке ста величайших гитаристов, а журнал «Classic Rock» поставил его на третье место в их списке «100 самых крутых героев гитары» в 2007 году. Старший брат гитариста - Джимми Вон, также гитарист.

Треклист:
Список альбомов:
Original Albums
1983 | Texas Flood
1984 | Couldn't Stand The Weather
1985 | Soul To Soul
1989 | In Step
1990 | The Vaughan Brothers - Family Style
1991 | The Sky Is Crying
1983 | Albert King With Stevie Ray Vaughan - In Session '1983
Live Albums
1986 | Live Alive
1992 | In The Beginning
1997 | Live At Carnegie Hall
2013 | The King's Head
Compilation
1996 | Up From The Skies
2000 | Blues At Sunrise
2002 | Bluesmasters Collection - The Best Of
2002 | The Essential Stevie Ray Vaughan And Double Trouble
2003 | Martin Scorsese Presents The Blues: Stevie Ray Vaughan
2016 | David Bowie & Stevie Ray Vaughan - Space Oddity (F.M. Broadcast 1983)
Box Sets
2000 | Stevie Ray Vaughan & Double Trouble - S.R.V. (Anthology) (3CD Box-Set)
2013 | Original Album Classics (5CD Box-Set)
2014 | The Complete Epic Recordings Collection (12CD Box-Set)
Tribute
1996 | VA - A Tribute To Stevie Ray Vaughan
2015 | VA - The House Is Rockin' (A Tribute to Stevie Ray Vaughan)

Original Albums Live Albums Compilation


Поглощение/вытеснение 
Только с согласия релизера
SoulEater

Box Sets Tribute отдельная благодарность камраду alex1248

Jimmie Vaughan

Несмотря на то, что Stevie Ray Vaughan погиб в возрасте 35-ти лет в 1990 году, он до сих пор остаётся самым влиятельным гитаристом contemporary blues – современного блюза. В истории любого музыкального жанра время от времени случается феномен – появляется личность, расширяющая возможности своего инструмента, открывающая его возможности публике заново. Такие личности не являются новаторами, революционерами; они виртуозы, хотя дело не только в совершенстве владения инструментом. Они гениальные исполнители, обладающие потрясающей энергетикой. Таким был SRV для блюза. Он появился удивительно вовремя – в начале 80-х, – когда, казалось, возможности блюза исчерпаны, и дал начало новому этапу его популярности. При жизни Воэн, подобно Хендриксу, записал всего 4 студийных альбома. Репертуар регулярно выходящих посмертных компиляций и концертных изданий до обидного ограниченный: везде вы встретите одни и те же композиции. Впрочем, это нисколько не умаляет роли SRV.

Стиви Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan, 3 октября 1954, Даллас, Техас, США - 27 августа 1990, Ист-Трой, Висконсин, США) - американский гитарист и певец. Один из самых известных и влиятельных гитаристов в мире. Фирменный техасский блюз Стиви Рэя Воэна (Stevie Ray Vaughan), с его неповторимыми пиротехническими эффектами, и в не меньшей мере тот примечательный факт, что Стиви был белым музыкантом, на редкость тонко чувствующим черный блюз, принесли ему огромную популярность среди поклонников этого стиля. Ведя свою творческую генеалогию, с одной стороны, от легендарных блюзменов Альберта Кинга (Albert King), Отиса Россия (Otis Rush), Мадди Уотерса (Muddy Waters), с другой - от непревзойденных рок-исполнителей Джими Хендрикса (Jimi Hendrix) и Лонни Мака (Lonnie Mack), он одному ему известным уникальным образом заполнил брешь между блюзом и рок-н-роллом. Воэн познакомил с лучшими образцами блюза несколько поколений молодых меломанов, оживил выдохшиеся блюзовые формы и проложил дорожку для триумфального возвращения к слушателям многих полузабытых мэтров жанра, которые в свое время дарили ему вдохновение на его абсолютно нетипичном пути.

Стиви Рэй Воэн был одним из лучших блюзовых гитаристов, и не только из-за веры в блюзовую форму. Его глубочайшая приверженность к динамике - превращала каждый из его концертов в неповторимое, яркое действие. За занавесом он болтался с улыбкой ковбоя из вестерна, но когда он одевал гитару, он начинал сиять. Сейчас легко романтизировать его, но таким был Стиви: странный человек - электростанция с мощью, большей, чем у любого белого парня, играющего блюз. К 35 годам он накатал столько гастрольного времени, сколько многие музыканты, вдвое старше его.
~ Из журнала "MUSICIAN", декабрь 1990 года.

Когда разбился вертолет, который должен был доставить его в следующую точку гастрольного тура, Воену было всего 35 лет. Трагический финал такой яркой жизненной истории, породил целую мифологию, окутывающую личность музыканта. Ведя свою творческую генеалогию, с одной стороны, от легендарных блюзменов Альберта Кинга (Albert King), Отиса Россия (Otis Rush), Мадди Уотерса (Muddy Waters), с другой - от непревзойденных рок-исполнителей Джими Хендрикса (Jimi Hendrix) и Лонни Мака (Lonnie Mack), он одному ему известным уникальным образом заполнил брешь между блюзом и рок-н-роллом. Воэн познакомил с лучшими образцами блюза несколько поколений молодых меломанов, оживил выдохшиеся блюзовые формы и проложил дорожку для триумфального возвращения к слушателям многих полузабытых мэтров жанра, которые в свое время дарили ему вдохновение на его абсолютно нетипичном пути.

Родину, как и родителей, не выбирают, но если бы Воэну предложили самому сделать выбор, наверняка он не променял бы Техас ни на одно другое место на земле. Здесь 3 октября 1954 года он появился на свет, здесь - в большом и шумном Далласе - прошло его детство и юность. С музыкой он знакомился по пластинкам своего старшего брата Джимми, в коллекции которого самыми интересными были, конечно, записи Хендрикса, Лонни Мака и Бадди Гая (Buddy Guy). Еще один способ разобраться в музыке - играть самому, чем Стиви и занялся уже в семилетнем возрасте, когда впервые взял в руки гитару. И с тех пор почти никогда с ней не расставался. Он дебютировал на публике задолго до окончания школы, играя в местных рок-группах, которым время от времени удавалось подрабатывать в клубах и кафе. К 17 годам он уже твердо знал, чему готов посвятить свою жизнь, поэтому ушел из школы, чтобы всерьез заняться музыкальной карьерой.

Первым шагом к будущим музыкальным вершинам стала группа Cobras, обитавшая в Остине в первой половине 70-х и активно участвовавшая в ночной клубной жизни города. В 1975 году команда распалась, и Воэн собрал новый коллектив Triple Threat. Коллегами Стиви оказались басист Джеки Ньюхаус (Jackie Newhouse), барабанщик Крис Лейтон (Chris Layton) и вокалистка Лу Энн Бартон (Lou Ann Barton). Нескольких лет более или менее кочевой жизни по техасским городам и пригородам хватило Лу Энн, чтобы понять, что такое существование ей не по нутру. После ее ухода в 1978 году трое оставшихся музыкантов решили продолжать без нее, изменив название на Double Trouble (так называлась одна из песен Отиса Россия). Обязанности вокалиста взял на себя Стиви Рэй Воэн.

К концу 70-х, изъездив Техас вдоль и поперек, Double Trouble во главе с Воэном превратились в одну из самых популярных блюзовых команд штата. В 1980 году в коллектив пришел новый бас-гитарист Томми Шеннон (Tommy Shannon), который вместе с Лейтоном будет сопровождать Воэна до последнего дня. В 1982 году группа получила приглашение на фестиваль в Монтре, и их впечатляющий сет привлек внимание Дэвида Боуи (David Bowie) и Джексона Брауна (Jackson Browne). Они не просто проявили к молодым музыкантам ни к чему не обязывающий интерес, но и сделали ряд серьезных предложений. Боуи пригласил Воэна поучаствовать в записи его нового студийного альбома. А Браун пообещал бесплатно предоставить свою студию звукозаписи в Лос-Анджелесе для подготовки демо-материалов. Оба предложения были с благодарностью приняты.

Стиви Рэй записал партии лид-гитары для лонг-плея Дэвида Боуи Let's Dance, который вышел в конце 1982 года. А через несколько месяцев Джон Хаммонд (John Hammond) предложил Воэну и его команде Double Trouble контракт с рекорд-лейблом Epic. Дебютный альбом музыканты записали в самые сжатые сроки, меньше чем за неделю, все в той же лос-анжелесской студии Брауна Downtown. Все представленные на альбоме композиции Воэн играл уже сотни раз, прекрасно чувствуя каждую ноту и зная, как заставить их звучать максимально эффектно. Первая пластинка Стиви Рэя Воэна и компании Texas Flood появилась летом 1983 года. К этому времени его персона уже пользовалась повышенным вниманием в музыкальных кругах, вызванным его игрой на альбоме Боуи Let's Dance. Диск Texas Flood только подлил масла в огонь. Это был блюзовый блокбастер, высоко оцененный как в блюзовых, так и в рок-изданиях. Энергичные треки, представленные на Texas Flood, мало-помалу просочились на рок-радиостанции, а альбом отметился в Тор 40 и провел в чартах полгода. Трудно переоценить значение этого альбома для всей блюзовой сцены, - писала пресса. - В то время как блюз давно уже вышел из моды, появился музыкант, который, не скрывая своих влияний, вдохнул новую жизнь в этот, казалось бы, исхоженный вдоль и поперек жанр.

В разгар гастрольной поры Дэвид Боуи предложил Воэну место лид-гитариста в своей бэк-группе на период грандиозного тура по стадионам. Но Воэн предпочел устроить собственный тур вместе с музыкантами Double Trouble. Гастроли в поддержку Texas Flood прошли очень неплохо и подарили музыкантам массу новых впечатлений, отразившихся в их новых студийных записях. Второй альбом Couldn't Stand the Weather был готов в мае 1984 года. Он оказался поуспешнее своего предшественника, получив через год после релиза золотой сертификат. В 1985 году в составе Double Trouble появился клавишник Рис Вайнэнс (Reese Wynans), с которым проходила запись третьей пластинки Soul to Soul. Она вышла летом 85 года и поднялась на 34 строчку американского чарта.

Закулисная жизнь музыканта протекала далеко не так радужно, как могло показаться со стороны. В то время как после многолетнего медленного восхождения к вершинам популярности карьера Воэна стремительно понеслась вверх, в его жизни все больше места занимали алкоголь и наркотики. Состояние его здоровья уже давно внушало опасения, но он не давал себе ни малейшей передышки, работая на износ. В октябре 1986 года он закончил подготовку концертного альбома Live Alive, а в самом начале 87-го отправился в многомесячный изматывающий тур по Соединенным Штатам. И только после гастролей у него нашлось время, чтобы пройти курс лечения. Восстановление заняло не один месяц, так что до конца 1987 года Стиви Рэй Воэн и Double Trouble свели свою активность к минимуму.

В 1988 году гитарист постепенно возвращается в строй, отыграв серию концертов как сольно, так и вместе с Double Trouble. В числе наиболее интересных выступлений - сет на джазовом фестивале в Новом Орлеане (New Orleans Jazz & Heritage Festival). Параллельно Воэн заканчивал подготовку четвертого лонг-плея In Step, который увидел свет в июне 1989 года. Если раньше главным оружием музыканта было его исполнительское мастерство, а композиторские идеи оставляли желать лучшего, то теперь он предстал зрелым и своеобразным автором. Воэн заговорил своим неповторимым голосом, искренним и эмоциональным, не стесненным рамками стандартных ходов, свободно лавирующим между блюзом, соулом и рок-н-роллом. Карьера гитариста достигла кульминации альбом получил массу похвальных отзывав в прессе, поднялся на 33 позицию поп-чарта, получил золотой статус уже через полгода после издания. И плюс ко всему In Step на церемонии вручения Grammy был назван лучшей блюзовой записью года.

Весной 1990 года Стиви Рэй Воэн записал альбом со своим братом Джимми, который тоже стал профессиональным музыкантом. Диск должен был выйти осенью. В августе 1990 года Double Trouble во главе с Воэном отправились в новый американский тур. Кульминационное шоу гастролей состоялось 26 августа в штате Висконсин. Под занавес публике подарили феерическое зрелище - захватывающий джем с участием гитарных асов Эрика Клэптона (Eric Clapton), Бадди Гая (Buddy Guy), Джимми Воэна (Jimmie Vaughan) и Роберта Крея (Robert Cray). После концерта Стив Рэй Воэн сел в вертолет, который должен был доставить его в Чикаго. Сразу после полуночи, 27-го августа, буквально через несколько минут после взлета, вертолет врезается в скрытую туманом гору, унеся жизни 35-летнего музыканта. Вместе с ним также погибли пилот и трое членов команды Эрика Клэптона.

Stevie Ray Vaughan похоронен на кладбище Laurel Land Cemetary в Далласе. На церемонии присутствовали Billy Gibbons, Stevie Wonder, Buddy Guy, Bonnie Raitt, Ringo Starr и Dr. John. Стиви Рея провожали три тысячи его поклонников.

Family Style - так назывался альбом братьев Воэнов, который вышел в октябре 1990 года и стартовал в чартах сразу под #7. С этого релиза началась серия посмертных переизданий альбомов Стива Рэя Воэна, публикаций редких и неизданных материалов, которые всегда находили своего слушателя. В 1991 году Джимми Воэн подготовил компиляцию студийных записей Стиви, не вошедших ни в один альбом, The Sky Is Crying. Релиз пользовался завидной популярностью он стартовал в первой десятке поп-чарта и через три месяца стал платиновым. The Sky Is Crying, включавший интересный инструментальный кавер песни Little Wing Джими Хендрикса, был удостоен Grammy как лучший блюзовый альбом.

В 95-м появилась первая официальная компиляция лучших хитов Greatest Hits. Еще один успешный релиз - Live at Carnegie Hall - появился в 1997 году и возглавил блюзовый чарт США. В основу диска легли концертные материалы 1984 года, записанные во время тура в поддержку второго альбома Couldn't Stand the Weather. Уникальность шоу в Карнеги Холле в том, что тогда Double Trouble в первый и последний раз выступали в сопровождении духовой секции Roomful of Blues.

В 1999 году все номерные альбомы Воэна и его команды, пройдя ремастеринг, были полностью переизданы. А вскоре вышел и второй сборник лучших хитов.

Биография

Стиви Рэй Воэн своей изумительной филигранной гитарной техникой инициировал возрождение блюза в 80-х годах. Буквально впитав в себя исполнительскую манеру таких блюзменов, как Альберт Кинг (Albert King), Отис Раш (Otis Rush), Мадди Уотерс (Muddy Waters) и рок'н'рольщиков типа Джимми Хендрикса (Jimi Hendrix) и Лонни Мэка (Lonnie Mack), а также "блуждающих" гитаристов типа Кенни Баррелла (Kenny Burrell), он создал уникальный гитарный стиль и звучание, непохожее ни на одного известного гитариста, причём, независимо от жанра исполнения.

За свою жизнь, Стиви часто давал интервью "Musician". Особенно запомнилось его интервью Эду Варду в 1987 году и его коллеге по гитаре Лэрри Кориелу в 1989. В своих вежливых, довольно сбивчивых повествованиях Стиви рассказывал о своем взрослении, о блюзменах, которых он любил, о том, как он почти проиграл свою жизнь наркотикам и спиртному и как он ее отыграл. Об игре на гитаре он говорил с разным выражением, но неизменно из глубины души. 27 августа 1990 года он упал с облачного неба города Ист-Трой, штат Висконсин. Вот, насколько возможно, в его словах его история. "Я родился 3 октября 1954 года в округе South Dallas. Отец был штукатуром - покрывал трубы асбестом - поэтому мы переезжали с места на место за его работой, по штатам Луизиана, Техас, Aлабама, Миссисипи, и немножко по Арканзасу. Hо я вырос, в основном, в Кокрелл-Хилле Оак-Клиффе, которые были частью Саут Далласа."

Старший Джим Воэн и Марта (в девичестве Кук), были до сумасшествия любителями танцевать. Стиви любил рассказывать, что как только его отец услышит хорошего исполнителя по радио, он бросал все дела и начинал плясать. Hо Джим не играл ни на каких музыкальных инструментах. " Жизнь папы была не слишком сладкой. Работая с асбестом, он лазал между стенами при температуре около 300 градусов по F. Кроме того, постоянно кашлял. Он носил теплозащитное белье и работал по 15 минут, после чего 30 минут отдыхал. Поэтому отец не запрещал своим сыновьям заниматься музыкой - " что угодно, только пусть не занимаются тем, чем я." Джим и Марта брали Стива и его старшего брата на концерты Фэтса Домино, Джимми Рида и Боба Виллса, а музыканты из команды Виллса даже приходили к ним домой, чтобы поиграть в игры "42", "Хэллоу" и "Лоу-бой". Можете представить себе бесчинствующих музыкантов? Дядья Стиви - Джеррил и Джо-Бой Кук подбирали музыку: "Мы приходили на семейные вечеринки, и вся семья с обеих сторон начинала музицировать. И не только на гитарах с нейлоновыми струнами, но и на телекастерах с усилками, прямо в гостиной.

" Я помню, как мама с папой приходили на наши концерты, и я пел все эти песни для для них: "Sweet Thing" или "Pride & Joy", а они танцевали и обнимались. Это было прекрасно! А когда я играл песни Хендрикса, они плакали. Отца теперь нет, но моя мать все еще с нами. Hасколько я помню, свою первую гитару я получил на день рождения в 61-ом, то есть мне было 7 лет. Hа ней были струны вроде кошачьих жил, и это, конечно, была не "Рой Ролжерс", "Джеп Отри" - она была, похоже, сделана из камня, и на ней были небольшие узоры. Мне пришлось снять три струны, так как они не настраивались, и я начал пробовать играть какие-то басовые гаммы. Из этого ничего не выходило, но я пробовал.

Джимми Ли, который был на три с половиной года старше, уже год играл на гитаре. "Когда он, играя в футбол, сломал ключицу, кто-то дал ему гитару и сказал: "Hа, играй на этом, это не больно". В первый день он состряпал три песни. Каждый раз, когда он что-то играл, я пытался подобрать это, но он уже играл что-то другое. В моем характере присутствовала, конечно, эта черта младшего брата, говорящая "и я тоже". Hо меня очень вдохновляло наблюдать, как кто-то подбирал мелодии, и как просто этим воспользоваться! И я видел как много он над этим работал, и сколько радости это ему доставляло, и насколько он был в этом хорош. В течении двух - трех лет он был самым классным гитаристом в Далласе. Джимми был еще подростком, когда начал подыгрывать техасским блюзменам, вроде Фредди Кинга. Очевидно, благодаря этому он многому научился, а я кое-что упустил. Меня это привело к необходимости поиска чего-то своего, а у него оказалась склонность к игре на ритм - гитаре, просто расслабившись и подыгрывая. Во мне есть многое от него: желание играть, полагаясь на интуицию. Я люблю держаться как забияка, и до сих пор не научился ничему."

"Подростковая группа Джимми называлась "Swinging Pendulums" (Свингующие маятники). Они играли на далласких шоу-конкурсах, школьных вечеринках, пока не начинались занятия. Они играли в Nob Nob Lounge за 50 "колов" за песню 6 вечеров в неделю, все лето. Стиви был слишком молодым для таких выступлений - ему было всего 9 - и он оставался дома, слушая других исполнителей. Тогда в первой "десятке" и "сороковке" все еще был и Джимми Рид, и Би Би Кинг и Бобби Бланд. Что касается записей, Джимми Ли пытался найти настоящие вещи. Вот мы и слушали Мадди Уотерса, Бадди Гая, Альберта и Фредди Кинга, Лайтнин' Хопкинса, Ленни Беррела и Уэса Монтгомери… а так же "Stones", "Who", "Yardbirds", Хендрикса. Я никогда не придавал значения тому, какой исполнитель следовал за другим. Я садился, слушал что-то и, если я не мог сразу найти это на грифе, я пытался выразить это голосом как можно лучше. Я пользовался своими губами и связками, чтобы найти верный звук. А затем пытался извлечь его пальцами, по крайней мере как можно более близкий к тому, который я пел."

Это происходило незадолго до того, как Стиви освоил двухзначные числа, после чего, если верить его памяти, он тоже начал выступать. "Когда я впервые выступал, у нас была команда из 11 инструментов, и мы играли дней восемь после занятий и заработали 600 долларов. Моя первая команда называлась "Shantones". Когда мы выступали на конкурсе поисков талантов, мы отыграли пол-песни, а потом переругались, потому что никто не знал песни до конца. Мы пытались играть песни вроде "Sleepwalk" (хит Санто и Джонни 1959 года), хотя у нас не было игрока на стальной гитаре. Hам было всего по 8-9 лет."

Стиви пытался примазаться к Джимми Ли, который просил своего маленького брата "отвалить". Стиви старался сохранить спокойствие, но, как однажды сказал Джимми "Hа что ты способен, если тебе 9 лет?" Как-то раз старший Джим и Марта отвезли обоих ребят в клуб "The in crowd", в стиле "Плей-боя", где они должны были играть на конкурсе - поиск талантов "Sunday Nite", но когда на сцене появились танцовщицы-стриптезерши, Марта закрыла руками глаза Стиви, а старший Джим отвел его потом в туалет, откуда сам потом выглядывал.

Школа не являлась приоритетом для ребят. Джимми Ли остался на второй год в девятом классе, потом бросил школу в 17 лет и уехал из дома с группой "Chessmen". В 1969 он был в городе Остин, играя блюз в "черных" кварталах. Стиви, остававшийся дома, становился беспокойным.

"У меня были проблемы в отношениях с отцом. Я пытался отрастить волосы, ну и все такое. Джимми ушел из дома, и я был уверен, что родители думали, что скоро они потеряют и второго сына, поэтому всячески ограничивали меня. Было очевидно, что я тоже собирался играть музыку. Я оставался в школе еще только на 7 недель. Я бы окончил ее в 72-м, но я уже играл год или два в "Cellar" и в "Fanky Mankey" и в "Fog"! После нескольких поездок в Остин, Стиви переехал в "The Town of the sound", надеясь на лучшее. Это случилось в канун рождества 1972 года.

В начале 70-х остинский университетский городок был идеальным местом для свободной молодежи. Вы могли купить гамбургер за 25 центов и снимать дом с еще шестью хиппи за 85 баксов. Вы могли забрести в клубы типа "Soap Creek" и услышать кантри-музыку, которая вскоре выплеснется на страницы "Newsweek", благодаря Вилли, пикникам и рекламе. Менее открытой для общества была блюзовая сцена Остина, кипевшая жизнью. Ее ведущими группами были "Fabulous Thunderbirds" Джимми Воэна, "Cobras" и "Triple Threat Revue", в которую в 76 году Стиви перешел из "Cobras". Как сказал Эд Ворд: "Эти три группы, с их различными изменениями состава и последующими восстановлениями, являются всем, что в основном необходимо знать об остинском блюзе."

Стиви с самого начала вписался в Остин. Еще один парень, просиживающий всю ночь в баре, спящий на тюфяке, одевающийся в одежду, которая ему мала, немытый разгильдяй, отличимый от других только по классным гитарным звукам и блаженной, сутулой манере держаться на сцене. Менее заметной была уже развившаяся неспособность сказать "нет" алкоголю, кокаину, марихуане и "колесам".

"Сначала я жил в клубе "Rolling Hills" на биллиардном столе и на полу, затем я останавливался, где только мог, а затем у моей группы появился дом. В любом случае, это было ненадолго, на пару месяцев. Господи, каждый месяц в группе появлялся кто-то новый. Потом я уехал в Калифорнию на пару месяцев, и, как только вернулся назад, присоединился к "Cobras". Я был в "Cobras" где-то до июля 76 , так как 8 августа было первое выступление с группой "Triple Threat Revue": я, Ви.Си.кларк, Колд Шот Кайндрид, Фредди Фаро и Лу Энн Бартон."

"Triple Threat Revue" была крутой командой, но неустойчивой, и Стиви собирался набрать новую группу. Он едва знал ударника Криса "Кнута" Лэйтона. "Когда я заглянул к нему в квартиру, он сидел в кухне с барабанами и в наушниках. Казалось, что он подыгрывал песне "Conversation" Макса Роача. Я стоял и смотрел на него 10 минут… Вы знаете, какими мы бываем рассеянными. Он повернулся, увидел меня и стал красным как говядина. И все, что я мог сказать: "Слушай, приятель, ты хочешь играть в новой группе?" - А басиста Томми Шеннона я знал уже с того вечера, когда он ушел от Джонни Уинтера. Он уехал в Калифорнию с группой, которую только что собрал, и которая называлась "Crackerjack", чтобы заниматься тем, чем занимаются в Калифорнии. Стать большим или кем-то еще. Тогда мне было 14, и я выступал на своих первых концертах. Томми был единственным человеком, который обращал на меня какое-то внимание, и с тех пор мы с ним играли вместе при случае. Шеннон влился в группу в 81-ом, и, за исключением последующего присоединения Риза Вайненса, состав "Double Trouble" больше не изменялся.

В те времена, когда группа начинала, гастроли означали выезд из города на пару концертов. Какая-то странная поездка в Арканзас казалась важнейшим турне. Тем не менее, очень скоро группа начала вызывать нарастающий гул на национальных блюзовых фестивалях, в блюзовых лагерях и ресторанчиках для более состоятельных людей.

Когда "Thunderbirds" Джимми подписала контракт с Крис Элис, появились слухи о младшем Воэне, который имел огромный успех. В 81-ом Стиви наняли для частного ежегодного концерта журнала "Musician" в чикагском шоу "NAMM". "Молодой Стиви Рэй Воэн, брат гитариста "Thunderbirds" Джимми Воэна - писал обозреватель - внезапно раскачал энергитический уровень вечера набором горячих, слегка традиционных стандартов блюза и рок-н-рола. Стиви Р.Воэн выжимал из своего классического "страта" ("потрепанного" в великолепной традиции Рори Гэленджера) предельную мощь: выжимая, выгибая и, буквально вытряхивая ноты из своей гитары. Его хрипловатый, приятный стиль вокала, сжатая, ритмическая игра на гитаре и полнейшая посвященность блюзовым формам (с частыми намеками на Хендрикса) обещают Воэну удачу в будующем…"

Тогда же "Double Trouble" сняли видеоклип, который их менеджер, Чеслел Милликин, передал своему старому работодателю - Мику Джагеру. "Стоунз" взяли "Double Trouble" на частную вечеринку, чтобы усилить бузу, где Милликин, с помощью продюссера Джерри Векслера, получил для группы право на участие в международном джазовом фестивале в Монтре. Международный дебют Стиви был прямо-таки по Хендриксу: "он появился, грохоча на фестивале в Монтре - писал журнал "People" - со стратокастером 59 года на бедре и двумя огнедышащими сопровождающими, которых он называл "Double Trouble". У него не было контракта на запись, имени, но он обратил сцену в пепел, и после этого все хотели знать, кто это такой!" Когда они вернулись в Остин, они просто не могли во все поверить. "Я помню, как Джон Хэммонд сказал, что Воэн станет известным, - писал недавно Майкл Холл в "Austin chronicle", - Мне хотелось в это верить, но я был не единственный, кто хихикнул по поводу этого предсказания: Стиви Воэн, игравший за гроши в "Континентал", - просто еще один косматый, озабоченный наркотиками фанатик Альберта Кинга."

Джон Хэммонд… Мик и Кит… Дэвид Боуи, приглашающий сыграть его гитарное соло для "China Girle"… Джексон Браун, предлагающий бесплатное время в студии, бесплатную пленку… "Texas Flood" - дебют группы стал золотым. Большие деньги, большие почести. Скептики говорили что Стиви был "пустышкой". Слишком яркий, слишком насыщенный, слишком исходящий из себя. После потрясения общественности Стиви воспринимали как должное: еще один блюзовый гитарный герой.

Hо Стиви развивался, превращался в красивую, мощно звучащую гитару, как в "Voodoo chile" (дань Хендриксу, которая никогда не покидала репертуар Стиви) и "Couldn't stand the weather". Hо в 70х он был уже беспомощен без наркотиков и алкоголя. К 86-ому он опустился: c мешками под глазами, до ничтожества истощенный, злящий и пугающий своих друзей. В один из вечеров в Женеве - спустя 5 лет после триумфа в Монтре - он сорвался. "Я обрушился, у меня были все признаки нервного срыва, какие бывают у людей. И я пошел получать помощь. Ведь я употреблял четверть унции кокаина (18 грамм) в день, вдыхая его. И обычно кидал полграмма или грамм в выпивку, выпивал и наливал еще. Расписание становилось все более напряженным, и каждый раз, как я попадал в ситуацию, когда не хватало времени, я пытался быть сверхчеловеком. Это не могло продолжаться долго. Каким-то образом мне удалось уберчь себя от окончательного распада, но я все равно представлял собой довольно сложный случай. Есть люди, которые могут веселиться не загоняя себя в могилу, жаль что я не один из них. Я дошел до той точки, где я получил не только свою долю, но и чью-то еще. Мой мозг химически изменился. Я мог выпить бог знает сколько и не напиться, а на следующий день с пол-глотка совершенно отрубиться. Это мешало моей игре на гитаре."

После первоначальной реабилитации - 4 недели в клинике Атланты - Стиви перекроил путь, который он избрал 15 лет назад, и переехал из Остина в свой родной город. "К тому времени почти все, кого я знал в Остине, были людьми, у которых я получал наркотики. Или теми, с кем я общался из-за этого. Вот, что случается из-за пристрастия - ты просто запечатываешь себя всем этим. Я переехал обратно в Даллас, потому что он казался мне новым местом. Я понял, что потратил массу времени, пытаясь убежать от себя и своей семьи. Мама все еще жила в Далласе. И я понял, что могу снова стать ей близким."

Он снова стал выступать, и оставался трезвым. "Я не пытался умолчать о своей борьбе с алкоголем, и многие люди из прошлого просто больше не появляются. А которые появляются, - в большинстве тоже протрезвели. Hекоторые все еще борются с демоном; надеюсь, что им это удастся. Ведь так долго не может продолжаться: это либо убьет тебя, либо ты свихнешься, либо попадешь в тюрьму. Программа, в которой я принимаю участие - анонимна, и я не могу о ней рассказывать. Hу, а что не является тайной - это по линии "анонимных алкоголиков", и она действительно помогает. В нашей группе нас семеро. Мы собираем маленькие собрания и работаем друг с другом. Конечно, в нашей команде есть еще и пьющие, но если у них возникнут проблемы, и они обратятся к одному из нас, мы им всегда поможем. Hет такой ситуации, что "ты выпьешь пива, и ты уволен" - это ерунда." "Стиви действительно вырос, он стал другим человеком, - девять дней спустя после смерти Стиви Рэя, Hайл Роджерс сидел в студии звукозаписи в Лос-Анжелесе. Три месяца назад он выступал продюссером "Family Style", первого совместного альбома Стиви и Джимми. - Стиви всегда был любящим парнем, но теперь он стал более умен, более сконцентрирован. Можно сказать, он обрел новую жизнь, когда бросил наркотики. И его дух был как никогда сильным: на альбоме есть песня "Tick Tock", и когда Стиви пел ее в студии, я сидел со слезами на глазах, думая: "он и не подозревает о своей силе".

Если бы вы внимательно рассмотрели Стиви Рэя в последнее время, вы увидели бы у него на груди татуировку: рыболовный крючок Маори. Кто бы ни спросил его об этом, он отвечал, что это символизирует поиск знаний и духовности. "И именно это происходит в последнее время, - говорит он в 89 году - я начинаю понимать, что именно это имеет значение в первую очередь. По крайней мере для меня."

Hе так давно, Стиви сказал писателю Майклу Коркорану: "Я всегда был Стиви Рэй Воэном, гитаристом, даже с самого раннего детства. И никто, даже я сам, не думал обо мне как-то иначе. Только теперь я начинаю сознавать, что существует и другая жизнь, помимо игры на гитаре."

"Family Style" - так назывался альбом братьев Воэнов, который вышел в октябре 1990 года и стартовал в чартах сразу под #7. С этого релиза началась серия посмертных переизданий альбомов Стива Рэя Воэна, публикаций редких и неизданных материалов, которые всегда находили своего слушателя. В 1991 году Джимми Воэн подготовил компиляцию студийных записей Стиви, не вошедших ни в один альбом, "The Sky Is Crying". Релиз пользовался завидной популярностью: он стартовал в первой десятке поп-чарта и через три месяца стал платиновым. "The Sky Is Crying", включавший интересный инструментальный кавер песни "Little Wing" Джими Хендрикса, был удостоен Grammy как лучший блюзовый альбом.

В 95-м появилась первая официальная компиляция лучших хитов "Greatest Hits". Еще один успешный релиз - "Live at Carnegie Hall" - появился в 1997 году и возглавил блюзовый чарт США. В основу диска легли концертные материалы 1984 года, записанные во время тура в поддержку второго альбома "Couldn't Stand the Weather". Уникальность шоу в Карнеги Холле в том, что тогда Double Trouble в первый и последний раз выступали в сопровождении духовой секции Roomful of Blues.

В 1999 году все номерные альбомы Воэна и его команды, пройдя ремастеринг, были полностью переизданы. А вскоре вышел и второй сборник лучших хитов.

Стиви Рэй Воэн был одним из лучших блюзовых гитаристов, и не только из-за веры в блюзовую форму. Его глубочайшая приверженность к динамике превращала каждый из его концертов в неповторимое, яркое действие. За занавесом он болтался с улыбкой ковбоя из вестерна, но когда он одевал гитару, он начинал сиять. Сейчас легко романтизировать его, но таким был Стиви: странный человек - электростанция с мощью, большей, чем у любого белого парня, играющего блюз. К 35 годам он накатал столько гастрольного времени, сколько многие музыканты, вдвое старше его.

Роберт Крэй: "Помню, как я встретил его за кулисами после концерта в Hью-Йорке в 88-ом, когда уже все было убрано и сложено в грузовики, вся команда устало слонялась, ожидая отъезда, но не Стиви. Он в кимано сидел на ступеньках трейлера, окруженный поклонниками, разговаривая и подписывая пластинки улыбаясь самым искренним образом, гораздо дольше чем мы могли ожидать. И лицо парня, который принес свой "стратокастер". Еще более удивительным был сам Стиви, который выглядел совершенно не раздраженным этими ребятами, настолько, что сам мог быть одним из них - да он и был им, черт возьми!

Я несколько раз разговаривал с ним с тех пор: вместе с Джеффом Бэком во время их тяжелых гастролей в 89 и затем весной 90. Беспристанно жуя резинку "Nicorette", заменитель никотина, он говорил о сложностях, возникающих в турне и о требованиях администраторов и промоутеров. Слушая его, я был поражен мыслью, что за все разы, когда я приходил на его концерты, не было ни одного, когда бы он не явился. И я не слышал о таком случае. Принимая во внимание, сколько он выступал, можно удивиться, откуда у него вообще были силы. Hо таким он был: музыка лилась из него, он покорял публику, и у него еще оставались силы рассказывать мне о былой зависимости от наркотиков. Иногда мне было его жалко: простой, на удивление одаренный парень, которого таскают по всему свету, а ростовщики наркобизнеса присваивали плоды его усилий, пока Стиви не взял себя в руки - и оставили после этого усталого и обрюзгшего, с желудком, истерзанным дикой смесью виски с кокаином. Hо потом я понял, насколько Стиви любил гореть и насколько он был "засранцем". - Так описал Стиви Бадди Гай. - Он пользовался толстенными струнами для гитары, за счет чего добивался толстого резонирующего звука. Это была борьба, соглашался он и Джефф Бэк, чрезмерное усилие или боль, которая вкладывалась в игру, делала стиль неповторимым.

Hо даже когда он был "жесток" со своим инструментом - а он любил играть с помощью сильного щипка струны, оттягивая ее от деки гитары и отпуская ее,чтобы она с хлопком вернулась в нормальное положение - он выглядел абсолютно расслабленным. Его мощь была не за счет силы: похоже, ее просто нельзя было сдержать. Он управлял стеной несогласованных усилков, чтобы добиться сыроватого, стивирэевского звука, который часто означал часы проведенные каждый вечер в согнутом положении в нескольких дюймах перед вопящими динамиками, чтобы выучить мельчайшие детали оттенков. В одном из последних наших разговоров он выглядел смертельно усталым, но он жил и любил жизнь, и именно это придавало ему что-то необычное. Я не хочу показаться суеверным, но сейчас кажется странным, пугающим знаком, что за несколько недель до его смерти, во время совместного турне с Джо Коккером упала металическая стойка на сцене и разбила пять гитар Стиви. Странно, когда я думаю о его смерти, не верится, что это на самом деле произошло, когда я читаю об этом, мне хочется плакать, а я не так уж и хорошо знал этого парня. Его музыка, вне сомнений, повлияла на мою жизнь. Он играл с такой мощью и желанием, что, казалось, был в переходном состоянии: вот-вот взорвется."

"Да, таков был Стиви, превозмогающий огромную боль, и при этом умудрялся выдавать непревзойденные звуки из своей гитары. Но не все его творчество таково. Есть композиции, которые он действительно сыграл расслабленно, а они выше всяких похвал. Это "Lenny", "Little Wing" и "Paradise Walking" - последняя композиция с альбома "In step". Все остальное это труд и борьба человека с гитарой. И это был его фирменный стиль!"

Похожие исполнители: Jimmie Vaughan, Paul Butterfield, Jeff Beck, Roy Buchanan, The Fabulous Thunderbirds, Jeff Healey, John Mayall, Johnny Winter, Derek & the Dominos, Robert Cray, Eric Clapton, Eric Gales, Colin James, ZZ Top, Doyle Bramhall II, Bonnie Raitt

Корни и влияние: Albert Collins, Buddy Guy, Lonnie Mack, Hubert Sumlin, T-Bone Walker, Kenny Burrell, Jimi Hendrix, Elmore James, B.B. King, Albert King, Otis Rush, Freddie King, Willie Dixon, The Rolling Stones, Charlie Christian

Последователи: Mike Morgan, Eric Gales, Jeff Healey, Colin James, Kenny Wayne Shepherd, Dave Hole, Chris Duarte, Scott Holt, Little Jimmy, King Howard and the White Boys, Corey Stevens, Monster Mike, Welch Jonny Lang, Tino Gonzales

Исполнял композиции: Doyle Bramhall, Lonnie Mack, E. Jones, Albert King, Jimi Hendrix, W.C. Clark, Bob Spickard, Ruth Ellsworth, Tim Drummond, L.C. Davis , A.C. Reed, Willie Dixon

Работал с: Chris Layton, Tommy Shannon, Stevie Ray Vaughan & Double Trouble, Richard Mullen, David Bowie, Stan Harrison, Double Trouble, Jim Capfer, David Spinner, Sammy Figueroa, Steven Elson, Omar Hakim, Reese Wynans, Frank Simms, Robert Sabino, Carmine Rojas, Lenny Pickett, Curtis King, Mac Gollehon

Stevie Ray Vaughan похоронен на кладбище Laurel Land Cementary в Далласе. На церемонии присутствовали Billy Gibbons, Stevie Wonder, Buddy Guy, Bonnie Raitt, Ringo Starr и Dr. John. Стиви Рея провожали три тысячи его поклонников.

Дискография

Студийные альбомы

1983 Texas Flood
1984 Couldn't Stand the Weather
1985 Soul to Soul
1989 In Step
1990 Family Style (with brother Jimmie Vaughan as The Vaughan Brothers)
1999 In Session (recorded with Albert King on December 3, 1983)

Концертные альбомы

1986 Live Alive (recorded July 15, 1985 and July 17-19, 1986)
1992 In the Beginning (recorded April 1, 1980)
1997 Live at Carnegie Hall (recorded October 4, 1984)
2001 Live at Montreux 1982 and 1985 (recorded July 17, 1982 and July 15, 1985)
2001 Live In Tokyo (recorded January 24, 1985)

Сборники

1991 The Sky Is Crying
1995 Greatest Hits
1999 The Real Deal: Greatest Hits Volume 2
2000 Blues at Sunrise
2000 SRV (box set, with early recordings, rarities, hits, and live material)
2002 The Essential Stevie Ray Vaughan and Double Trouble
2003 Martin Scorsese Presents the Blues – Stevie Ray Vaughan
2006 The Real Deal: Greatest Hits Volume 1
2007 Solos, Sessions and Encores

srvofficial.com
stevieray.com
facebook
ru.wikipedia
en.wikipedia
blues.ru
discogs
discogs
rockfaces.ru
allmusic
biography.com

Добавлено спустя 34 минуты 48 секунд:

Просмотр доступен только для зарегистрированных пользователей

gravegihar
Молодец! :цветок:

alex1248

Спасибо!
Стараемся!

Супер, супер!!! :приветствую:

10.10.2018. Изменения в раздаче:
Добавил японские издания студийных альбомов
1983. Texas Flood (2017 Epic SICP 5337 Japan)
1984. Couldn't Stand the Weather (2017 Epic SICP 5338 Japan)
1985. Soul To Soul (2018 Epic SICP 5876 Japan)
1989. In Step (2005 Epic MHCP 639 Japan)

gravegihar
какое же удовольствие видеть такие раздачи - когда прекрасна не только сама музыка, но и оформление релиза...
была бы шляпа - непременно снял бы ее!

спасибо!

поддержать эту супир раздача