Anna Netrebko & Mahler Chamber Orchestra Claudio Abbado - Sempre Libera (2004) [FLAC|Lossless]<Opera, Vocal, Classic>

Логотип SACD на обложке диска в данном рипе ничего не значит. Рип этого диска делался с обычной звуковой дорожки CD-DA. Диск выпущен Deutsche Grammophon GmbH, Hamburg, в 2004 году. (Сделано в ЕС).

ANNA NETREBKO, soprano
Sara Mingardo, mezzo-soprano (Emilia)
Saimir Pirgu, tenor (Alfredo, Elvino)
Nicola Ulivieri, bass-baritone (Riccardo, Enrico)
Andrea Concetti, bass (Giorgio, Raimondo)
Sascha Reckert, glass harmonica (Glasharmonika/harmonica de verres)

Coro Sinfonico di Milano Giuseppe Verdi
Chorus Master/Einstudierung/direction: Romano Gandolfi

Mahler Chamber Orchestra CLAUDIO ABBADO

MAHLER CHAMBER ORCHESTRA:
Chiara Tonelli, flute, Ulrich Biersack, piccolo,
Stefania Morselli, 2nd flute (Otello, Lucia),
Mizuho Yoshii, oboe (hautbois),
Emma Schied, cor anglais (english horn),
Romain Guyot, Alexander Eissele clarinet,
Karoline Schick, Chiara Santi, bassoon
Gianfranco Dini, Markus Bruggaier, Thomas Schulze, Fritz Pahlmann, horn (cor),
Christopher Dicken, Bernhard Ostertag, trumpet
Ricardo Casero, Robb Tooley, Wolfgang Tischhart, trombone
Michael Cunningham, tuba
Robert Kendell, timpani
Gianluca Saveri , Mihaly Kaszas, percussion
Julie Palloc, harp
Sascha Reckert, glass harmonica
Antonello Manacorda, Cindy Albracht, Isabelle Briner, Markus Daunert, Serguei Galaktionov, Meesun Hong, May Kunstovny, Naoko Ogihara, Geoffroy Schied, Henja Semmler, violin I
Heather Cottrell, Jana Ludvickova, Daniel Moller, Naomi Peters, Riikka Sundqvist, Mette Tjaerby, Akemi Uchida, Katarzyna Zawalska, violin II
Beatrice Muthelet, Susanne Lerche, Stefano Marcocchi, Catharina Meyer, Delphine Tissot , Verena Wehling, viola (alto)
Konstantin Pfiz, Raphael Bell, Natalie Caron, Stefano Guarino, Philipp von Steinaecker, cello
Paolo Borsarelli, Frank Dolman, Anita Mazzantini, double bass

Второй сольный концерт – Арии Анны Нетребко.
Мир западной культуры долго был знаком с клише пирожка с повидлом вместо сердца, по крайней мере, со времени эпизода Бель Уотлинг в Унесённых ветром Маргарет Митчелл, но это - по-видимому только в мире оперы, проститутки должны воздержаться от любви в их жизнях из уважения к моральной чувствительности их тестей из среднего класса.
На этом фоне история Виолетты Валери в опере Верди La traviata - буквально, «оступившаяся женщина» - может казаться трудной для усвоения современной аудиторией. Но мотив отказа - действительно центральная тема работы? Это скорее кое-что, что является даже более актуальным теперь, чем это было в дни Верди, а именно, конфликт между сексуальной свободой и желанием любви? Именно вокруг этого конфликта внутренний монолог Виолетты вращается в конце вводного акта. Действие закончена, гости расходятся. Виолетта смущена: может, ли то, что она испытывает к Альфреду действительно быть любовью? На мгновение она предается этому чувству, но берёт себя в руки снова. Нет, это - всё иллюзия! ВЕСЬ остаток её жизни, должен быть одним длинным безумием восхищения. «Вечно свободная» - всегда готова к новым приключениям.
«Вечно свободная» является отчаянным гимном к сексуальной свободе, который требует намного больше актёрского мастерства, что бы мы были готовы себе представить. Нужно быть виртуозной певицей, владеющей в полной мере всеми тонкостями классического стиля бельканто. Верди использовал много форшлагов для украшения, безумие восхищения, которое Виолетта вызывает в воображении здесь, и многие, международныя примадонны потерпели трудности с этими пассажами. Но сцена - тест для нервов каждого сопрано, поскольку это заканчивается на высоком Ми бемоле. Хотя Верди фактически не писал эту наивысшую ноту, это скоро получило принятие в традиции выполнения работы и, несмотря на все аргументы обратному, певцы теперь расценивают это как пункт чести включить это. С точки зрения слушателя, конечно, высокий бемоль Ми - истинная кульминация, представляя предел в интенсивности, которая является, почему это была необходимость для Анны Нетребко, когда она приехала, чтобы записать этот сольный концерт. «Я не думаю, что я когда-либо пела больше высоких Ми бемолей, чем я сделала на этой записи», певица допустила в своём интервью, «но Маэстро Аббадо и замечательный оркестр помог мне петь лучше, чем кто-либо прежде».
Не только эта сцена, которая поощряет Анну Нетребко описывать Виолетту как самую стимулирующую роль в ее репертуаре: «Это требует невероятной вокальной техники, поскольку Вы в основном нуждаетесь в четырех различных типах голоса - один для каждого акта и сцены. Актёрского мастерства также, Вы должны дать это все, что Вы имеете. Виолетта - куртизанка, и она неизлечимо больна. Вы должны любить с нею, страдать с нею и умирать с нею. Певец, который делает это всегда, платит за это своим голосом: каждая сопрано, кто предается полностью роли, подтвердит это». Ненужно повторять детали большой истории успеха российской сопрано. Начиная с ее сенсационного дебюта в роли Донны Анны в 2002 не Зальцбургском Фестивале в опере Дон Жуан, имя Анны Нетребко редко было вне центра внимания. Как такое может быть? Конечно не с банальными эпитетами, типа «новых мотыльков» или пустыми фразами, типа «самого красивого голоса в мире». В интервью, Анна Нетребко реагирует на такую превосходную степень со здравым смыслом. Она знает то, что она может сделать и где в настоящее время находятся её ограничения. И она также знает то, что могут сделать другие и что они сделали в прошлом. Она говорит о мотыльках с огромным уважением. («Она уникальна и всегда будет уникальна, нет никого больше как она»), но она одинаково щедра в её похвале двух других сопрано, Мирелу Френи («Всякий раз, когда я слушала её, я старалась петь лучше»), и Ренату Скот – к той которая собрала много важных идей, касающихся репертуара бельканто. В этом смысле, второй сольный концерт Анны Нетребко, «Вечно свободная», является своего рода уважением ее великим предшественникам.
Это было первоначально запланировано как чистый сольный концерт бельканто, но Клаудио Аббадо тогда предложил, чтобы они включили большую сцену Дездемоны из Отелло Верди. Молодая российская сопрано была первоначально настроена несколько скептически: она не пела роль прежде, весьма кроме факта, что тесситура является существенно ниже чем та из ролей бравурности репертуара бельканто. Но в то же самое время она чувствовала в таких безопасных руках с Аббадо и Камерным оркестром Малера, что она решила принять вызов. И она немедленно поднялась к этому в самой убедительной вообразимой манере. Действительно, это может помочь объяснять экстраординарные качества певца: ее голос имеет лирическую устойчивость для Дездемоны «Ave Maria» и Лоретты «O mio babbino caro», но это также имеет цвета и гибкость, необходимую для больших ролей бравурности репертуара бельканто.
Анна Нетребко пела Люцию Доницетти на стадии только за несколько недель до этих сессий регистрации. «Это было шоу Нетребко», написала Хроника Сан-Франциско, производства Марты Келлер в Лос-анджелесской Опере, «и шумные аплодисменты, которые приветствовали ее в конце, были свидетельством этого. С этой «Люцией» она добавила еще один драгоценный камень к великолепным берегам ее все еще расцветающей карьеры». Этот альбом включает известную Безумную Сцену, записанную здесь в версии со стеклянной гармоникой, а не традиционной флейтой. Рассматривая Лос-Анджелесское производство, критик Хроники Сан-Франциско написал, что «колоратура Нетребко была прекрасна нотой, каждая мелодичная фраза и блестящая рулада, точная и полная. Ее динамический диапазон был замечателен, от проникновения фортиссимо до самого простого шепота, и она эксплуатировала все это для драматического эффекта. В одном незабываемом соединении, она виртуозна».

Томас Воигт (Перевод: Стюарт Спенсер)

La traviata
Париж, приблизительно в 1840. В конце своей блестящей карьеры, чахоточная куртизанка Виолетта Валери остается позади в ее салоне и размышляет над ее столкновением с молодым Альфредом Хермонтом. Что является этой странной эмоцией, которую она чувствует? Это может быть любовь? Но она сбрасывает со счетов эту идею. Она хочет оставаться свободной («вечно свободная»), свободной для всех удовольствий, которые ее короткая жизнь все еще должна предлагать ей.

La sonnambula
Анна Нетребко описала лунатическую героиню Беллини - Амину как невинную молодую женщину, «которая к сожалению имеет плохую привычку странным образом к появляться в мужских спальнях ночью». После одного такого инцидента, она аннулировала отношения с ее женихом Элвино, но когда, вскоре, он видит, что она идет во сне, он понимает, что она невинна. Ничто не стоит на пути их свадьбы дальше, и Амина поет от счастья.

Пуритане
Действие в Пуританах происходит приблизительно 1650, во время английской Гражданской войны. Сцена - Пуританская цитадель около Плимута. Эльвира, дочь Пуританского генерала - губернатора Вальтера Вальтона, сходит с ума, когда она думает, что ее жених Артур был неверен к ней. Ее дядя, сэр Джордж, и пуританский полковник, сэр Ричард, который должен был отказаться от её руки, попытка вернуть смущенную Эльвиру к ее чувствам.

Люция ди Ламмермур
Шотландия, в конце 17-ого столетия. В ответ на огромное давление от ее брата Энрико, Люция отказывается от ее любви к Эдгардо, смертному врагу ее брата, и соглашается выйти замуж за сэра Артура Букклав. Но она сходит с ума с горем и убивает Артура на их брачной ночи. В большой Безумной Сцене она фантазирует о ее браке Эдгардо в присутствии ее брата, ее наставника Раймондо и собранных свадебных гостей.

Отелло
Кипр, в конце 15-ого столетия. Ради мести, за небольшое, которое он чувствует, когда Отелло передает его и продвигает Кассия на звание капитана вместо Яго, Яго, убеждает Отелло, что Кассий имеет связь с его женой Дездемоной. После того, как Отелло публично выставил её, Дездемона готовится удаляться в течение ночи в присутствии ее наперсницы, Эмилии. Заполненный мрачными предчувствиями, она вспоминает грустную песню ивы, затем пожелала спокойной ночи Эмилии и молилась Святой Мадонне.

Джанни Скикки
Флоренция, в 1299. Бозо Донаци умер. Чтобы наказывать его жадных родственников за их жадность, он оставил всё монахам. В этой безнадежной ситуации, молодой Ринуччо обращается за помощью к своей подруге Лоретте и ее отцу, хитрому Джанни Скикки. Последний хочет, чтобы ничего не было сделано: «Для этих людей? Нет, нет, нет!» Но Лоретта просит его помочь им - ради ее любви к Ринуччо.

Anna Netrebko - Souvenirs (2008) [MP3|320 kbps]<Opera, Classical>
Анна Нетребко - Русский альбом (2006) [MP3|320 kbps]<Opera, Classical>

Официальный сайт: http://www.annanetrebko.com/
Википедия RU: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%B1%D0%BA%D0%BE,_%D0%90%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%AE%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B0