Megadeth - Megadeth (2026) Japanese Edition [FLAC|Lossless|image + .cue] <Thrash>

Описание:
У меня слабость к Megadeth. Среди так называемых классических групп это одна из немногих, которую я иногда могу слушать, не уставая; Я точно не могу сказать то же самое о многих других группах, с которыми вырос. Я ценю все записи группы в той или иной степени, и даже период Megadeth в 2000-х был удивительно крепким по сравнению с соперниками. Несмотря на несколько сомнительных альбомов за карьеру группы, Мастейн стабильно поддерживал высокий стандарт на протяжении многих лет, особенно учитывая количество выпущенных им альбомов. Недавний ренессанс трэш-метала группы был безусловно впечатляющим — с треками «Dystopia» и «The Sick, the Dying... and the Dead!» — один из лучших за последнее время материала, несмотря на несколько треков-заполнений и продакшн, который звучал слишком современно для моего вкуса. Поэтому было грустно и совершенно неожиданно, когда Мастейн недавно объявил, что завершит деятельность группы в течение нескольких лет после выхода её последнего альбома — совместного одноимённого альбома, который только что вышел. В то же время, я считаю, лучше опустить занавес, пока старость не сделает ситуацию неловкой, как это бывает со многими группами; надеюсь, Megadeth не устроят Slayer и не вернутся выступать на концертах через пять лет после своего якобы последнего выступления.

Тем не менее, является ли «Megadeth» прощальной записью, которая справедливо отражает наследие группы? Да и нет. Помимо довольно элегантной обложки, первым заметным моментом является продакшн: барабаны звучат чуть менее щелкающими и обработанными, чем на двух предыдущих альбомах, при этом при этом сильно сжатыми и впечатляющими. Малый барабан, в частности, вероятно, даже слишком громкий в миксе, но эта тенденция типична для современных постановок, так что это неудивительно. В целом, альбом, вероятно, лучшее звучание из последних трёх, оставляя немного больше пространства для баса, который был несколько скрыт в миксе предыдущего альбома. Я до сих пор считаю, что Дэвид Эллефсон был неотъемлемой частью звучания Megadeth, и его отсутствие ощущается в «Megadeth», так же как и в «The Sick, the Dying... и Dead!», несмотря на то, что ЛоМенцо был абсолютно достойным музыкантом сам по себе.

Стилистически альбом лишь частично следует возрождению трэш-метала двух своих предшественников. Честно говоря, даже эти два альбома не стали полным возвращением к истокам группы, включая несколько мелодичных и среднетемповых композиций в их трек-листах. В «Megadeth» быстрые песни в меньшинстве: две из них — открывающая «Tipping Point» и «Let There Be Shred» — стратегически выпущены синглами до выхода альбома, чтобы разжечь аппетит фанатов. Первая — это трэш-метал ракета в духе похожих песен из «The Sick, the Dying... и Dead!», последняя больше склоняется к олдскульному спид-металу 80-х, с ироничными текстами, которые, вероятно, не предназначены для серьёзного воспринимания. Похоже, Мастейн получает огромное удовольствие, с репликами, напоминающими такие треки, как «Rattlehead» и «Let There Be Rock» AC/DC, последняя явно упомянута в названии песни. Всё это довольно банально, но трек хорошо работает на живых выступлениях.

«Made to Kill» ощущается как смесь этих двух треков, чередуя крепкие среднетемповые риффы с внезапными всплеском скорости, но это также последняя песня на альбоме, играющая ностальгический стиль трэша и спид-метала 80-х. На самом деле, остальная часть альбома больше напоминает мелодичный материал 90-х, который Мастейн написал из «Countdown to Extinction» до «Cryptic Writings», хотя даже в 2000-х годах существовало несколько примеров таких среднетемповых и доступных композиций, разбросанных по всему альбому. Это направление, вероятно, разочарует тех, кто ожидал от группы яркого финального альбома или тех, кто наслаждался «Dystopia» и «The Sick, the Dying... и Dead!» за их более тяжёлые, агрессивные песни и сложные композиции. Меня это особо не беспокоит, ведь «Youthanasia» и «Cryptic Writings» — одни из моих любимых композиций группы, за исключением того, что материал здесь не такой сильный, как в середине 90-х у Megadeth.

Это не значит, что это ужасно; На самом деле это довольно приятно. Он просто слишком предсказуем и чрезмерно зависит от среднетемповых композиций и типичных для Мастейна рычащих, произносимых партий в стиле «Angry Again». Мы все знаем, через что прошёл Дэйв с раком горла, и это настоящее чудо, что он всё ещё может петь, но его ограничения сейчас очевидны, чем когда-либо. Певец, испытывающий трудности, в основном говорит по многим частям песен, и хотя это была фирменная черта его стиля с самого начала, сейчас эта техника используется слишком часто и в основном для того, чтобы скрыть его неспособность правильно петь или, возможно, чтобы облегчить исполнение песен вживую. Панк-вдохновлённая «I Don't Care» — песня, которая на самом деле звучит так, будто Мастейн мог бы написать для своего сайд-проекта 90-х MD45 — является ярким примером такого вокального подхода, но она также широко используется в «Puppet Parade» — треке, который звучит как смесь «Angry Again» и «Trust» — и похожей «Obey the Call, Хотя в последней части наблюдается неожиданное, приятное ускорение в финальной части.

Оставшиеся четыре песни содержат риффы и мелодии, напоминающие либо «Youthanasia» («I Am War», «The Last Note»), либо «Cryptic Writings» («Hey, God?!,» «Another Bad Day»), сохраняя либо драматический, слегка эпический стиль, характерный для многих песен Megadeth того времени, либо более классический рок на этих записях. «Hey, God?!» — пожалуй, лучшая песня из всех и одна из тех, где ограничения нынешнего вокала Мастейна были более эффективно обойдены. В целом, большая часть материала — особенно более мелодичные — выиграла бы, если бы его выпустили, когда Мастейн ещё мог хорошо петь и группе не пришлось бы понижать настройки. Конечно, это не его вина; Что есть, то есть, но всё равно печально представить, как эти песни звучали бы с его вокалом 1990-х, возможно, его пиковым периодом.

Тем не менее, Мастейн по-прежнему впечатляет своей игрой на гитаре, и вместе с новым участником Теему Мяцсаари он действительно выкладывается в соло на этом альбоме. Оба гитариста в отличной форме, демонстрируя выдающуюся и обширную соло-гитару. Это, наверное, альбом с наибольшим количеством сольных исполнений со времён «Endgame», и хотя мне обычно чрезмерное шредирование кажется мне немного утомительным, рифы и исполнение в «Megadeth» настолько впечатляющие и плавные, что я действительно получил от них удовольствие. В некоторых случаях соло даже поднимают песни, которые иначе могли бы испытывать трудности.

Этот обзор был бы неполным без упоминания широко обсуждаемого бонус-кавера на песню Metallica «Ride the Lightning», размещённого в конце трек-листа. Хотя я не буду раскрывать причины, по которым Мастейн выбрал эту странную идею, кроме его роли соавтора оригинала песня, версия Megadeth очень верна версии Metallica, хоть и немного быстрее. Однако есть несколько важных моментов, которые стоит отметить. Для начала, наверное, звучало бы лучше, если бы Дэйв записал её много лет назад, когда его фирменный голос был ещё цел, ведь оригинальный вокал Хетфилда был довольно требовательным. Несмотря на проблемы с вокалом, 60-летний музыкант, исполняющий песню, изначально записанную музыкантами в возрасте 20 лет, не может передать ту же юношескую энергию. На самом деле, Дэйв даже не смог полностью передать свой кавер на «These Boots», когда перезаписывал вокал для переиздания «Killing Is My Business» 2018 года, так что это неудивительный результат. Во-вторых, очень сухое производство не способствует. Часть характера альбома «Ride the Lightning» принадлежала его продакшну 1980-х годов, которая звучала просторно, наполнено реверберацией и ледяным холодом; если убрать это, альбом всё равно отличный, но он теряет большую часть своей магии, подчёркивая, насколько важна была работа Флемминга Расмуссена.

Я не уверен, что «Megadeth» — прощальная запись, которую ждали фанаты, и, скорее всего, он разочарует тех, кто ожидал полноценный трэш-метал альбом. С другой стороны, она может быть недостаточно экспериментальной или мелодичной для тех, кто ищет что-то необычное, так как в основном опирается на устоявшиеся тропы Megadeth и часто граничит с самореференцией, с множеством мелодий и гитарных рефренов, отсылающих к прошлым хитам группы. Я всё ещё считаю это достаточно уважаемым — хотя и несущественным — трудом от метал-легенды, которому больше нечего доказывать; Это прямолинейный и непритязательный альбом, который растёт с каждым прослушиванием. Хотя он не такой яркий и сложный, как предыдущие два, в нём есть запоминающаяся атмосфера, напоминающая эпоху группы, которую я с теплотой вспоминаю, поэтому она задела меня за струну.

Если это действительно финальный раунд, спасибо за всё, мистер Мастейн; это было невероятное путешествие, и я рад, что смог следить за большей частью вашей карьеры, как она развивалась.