Ночной рейс / Red Eye (2005) HDTVRip

Общее
Полное имя : D:\Nochnoy reys (2005) HDRip.avi
Формат : AVI
Формат/Информация : Audio Video Interleave
Размер файла : 1,36 Гибибайт
Продолжительность : 1 ч. 25 м.
Общий поток : 2293 Кбит/сек
Программа кодирования : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)
Библиотека кодирования : VirtualDubMod build 2540/release

Видео
Идентификатор : 0
Формат : MPEG-4 Visual
Профайл формата : Advanced Simple@L5
Параметры BVOP формата : Да
Параметры QPel формата : Нет
Параметры GMC формата : Без точки перехода
Параметры матрицы формата : Default (MPEG)
Идентификатор кодека : XVID
Идентификатор кодека/Подсказка : XviD
Продолжительность : 1 ч. 25 м.
Битрейт : 1900 Кбит/сек
Ширина : 720 пикс.
Высота : 304 пикс.
Соотношение кадра : 2,35:1
Частота кадров : 23,976 кадр/сек
Разрешение : 8 бит
Колориметрия : 4:2:0
Тип развёртки : Прогрессивная
Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.362
Размер потока : 1,13 Гибибайт (83%)
Библиотека кодирования : XviD 1.2.1 (UTC 2008-12-04)

Аудио
Идентификатор : 1
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Идентификатор кодека : 2000
Продолжительность : 1 ч. 25 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 384 Кбит/сек
Канал(ы) : 6 канала(ов)
Расположение каналов : Front: L C R, Surround: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Размер потока : 234 Мегабайт (17%)
Выравнивание : Разделение по промежуткам
Продолжительность промежутка : 42 мс. (1,00 видеокадр)
Время предзагрузки промежутка : 500 ms

65-летний американский режиссёр Уэс Крейвен, на котором, возможно, кое-кто уже собирался поставить крест, считая, что творец «Кошмара на улице Вязов» и «Крика» уже не способен снять нечто неожиданное (и его предшествующая лента «Несущие проклятие» / «Оборотни» вроде бы это подтвердила), выпустил триллер, не содержащий никаких мистических ужасов или же их комически-пародийного переосмысления. Хотя, разумеется, этот постановщик не мог не попугать и не отдать должное остроумным деталям, что в обоих случаях позволило зрителям расслабиться, избавиться от лишнего напряжения и попереживать вместе с героиней по имени Лиза Райзерт, молодой служащей роскошного отеля в Майами. Кстати, и кассовый успех «Ночного рейса» был в немалой степени обеспечен женской аудиторией в США, действительно принявшей как собственные весьма опасные вопросы жизни и смерти, которые внезапно возникли в судьбе привлекательной и пользующейся большим доверием на работе девушкой.

Как раз с этим и связан интерес к персоне Лизы со стороны одного из пассажиров ночного авиарейса, поначалу воспринятого ею в качестве возможного претендента на «короткий роман с попутчиком», однако для Джексона Риппнера (он сам посмеивается над неизбежным сопоставлением с Джеком Риппером, то есть с Джеком-Потрошителем) милая соседка по салону самолёта — не объект романтических увлечений. И довольно скоро выяснится, что она нужна ему именно как служащая отеля, которая должна под угрозой физической расправы над собой и своим отцом попросить по мобильному телефону перевести одного высокопоставленного гостя в иной номер «люкс».

Этот сюжетный секрет можно даже раскрыть раньше времени, поскольку зрители и так точно представляют себе, что в фильмах Крейвена лёгкий флирт в аэропорту отнюдь не кончится более интимным свиданием на борту самолёта, и главные герои наверняка попадут в неприятную ситуацию, из которой придётся выкручиваться на пределе человеческих сил. Пусть финал всё равно угадываем, но, тем не менее, по-настоящему увлекает своеобразная игра в кошки-мышки, в которой персонажи поневоле чувствуют себя как в западне — будь то тесный авиасалон или просторный дом отца Лизы.

Вероятно, образ последнего всего лишь функционален, а в личной жизни героини нам не хватает дополнительных сведений о том, почему же она, несмотря на гадкий случай в недавнем прошлом, прониклась симпатией к очередному случайно встреченному мужчине. Хотя внимательная и профессиональная режиссура Уэса Крейвена превращает не столь уж мудрёный сценарий дебютанта в большом кино Карла Эллсуорта (он до самого конца съёмок боялся, что на киностудии обязательно прикрепят какого-нибудь «сценарного доктора») в занимательное зрелище. И за этим интересно следить, держа в уме собственное соображение: хорошо, что хитроумные преступники нечасто оказываются «незнакомцами в поезде» (в данном контексте — на «ночном рейсе»).

2005

Случайности не случайны. Эта фраза с тобой, внутри тебя во время всего просмотра фильма. Мы встречаем каждый день сотни людей, одни лишь проходят мимо, так же как мы не обращают на нас внимания, идут по своим делам, а мы по своим. Другие едут бок о бок с нами в транспорте, с другими мы сталкиваемся по работе. Одни живут в нашем доме. Но всё-таки есть неуловимая магия в слове «попутчик» Когда казалось бы совершенно незнакомый человек становится понятным, близким. И мы как дети верим в эту магию. Тянемся к таким людям, и нам кажется, что они тянутся к нам. Но как часто это бывает, когда ты уходишь в доверие — судьба бьет тебя жестоко поддых, напоминая что нельзя расслабляться. Хочется верить в сказку, и думать, что вот так случайно можно встретить принца. Наверное это стоит этого, но когда ты обжигаешься один раз — верить второй раз уже не стоит.

Наверное самый большой и единственный минус «Ночного рейса» это однозначность персонажей. Они не меняются. И это не значит, что я хочу видеть девочку-маньяка, или плачущего раскаявшегося парня, или парня-супергероя. Совсем нет. Просто в самом начале фильма мне показывают девочку-жертву, в исполнение изумительной Рейчел МакАдамс. И она блистательно играет свою роль, но она не меняется на протяжении всего фильма, она жертва — и когда все хорошо, и когда всё плохо, и даже в финале. Здесь вспоминается фраза, что не маньяк ищет жертву, а жертва сама находит маньяка. И герой Мёрфи очень однозначен, сразу странный и непонятный парень, «мутный», как бы сказали многие. И если барышня у нас уже жертва, то молодой человек по определению маньяк, что мы и можем наблюдать на протяжении всего фильма.

Пресловутое и непонятное даже для режиссера понятие «атмосфера» имеется. Лично у меня возникает ощущение, что создатели поместили зрителя на место маленькой девочки. Ты все понимаешь или догадываешься, но почти никак не можешь помочь. Так и зритель, всё знает, но ничего сделать не может, в силу возраста, или отсутствия себя в фильме. Переживает, пытается подсказать героини, стюардессе, но тебя не слышат.

Мораль? Мораль ещё выловил Булгаков «Никогда не разговаривайте с незнакомцами». Но он не ответил на другую сторону этой медали. А если незнакомец заговорил с тобой? На это ответил фильм; «Вперед и до конца», как и делала героиня. Ведь гениальное решение всегда просто.

Как часто это бывает — поднимается вопрос выбора. Родной человек, и жизни многих, но не родных. И что выбирать, когда выбора то и нет. Пытаться спасти всех, и сделать от себя всё возможное. Не прекращать бороться. Фильм ещё раз подтвердил верность такого решения.

Отдельное спасибо за камерность пространства. Именно в комнате, доме, салоне самолета ощущаешь особенную беспомощность. Как говорится, не так страшно идти по темному лесу, как услышать в пустой квартире: Привет!)

8 из 10