Д. Б. Виньола | Правило пяти ордеров архитектуры [2005] [PDF]

В снову настоящего издания положено первое известное нам издание виньоловского трактата,
которое большинство иследователей датируют 1562 или 1563 г., опираясь на письмо от 12 Июня 1562г. сына Виньолы джачинто, пославшего по поручению отца экземпляр "Правило" в Парму герцогу Оттавио Фарнезе, и на привилегию папы Пия IV, правившего с 1559 по1564г. Это издание, вышедшее без имени издателя и без указания места и года издания, состоит из 32 гравированных на меди листов со сплошной нумерацией, включая титульный лист (I), папскую привелегию (II) и посвящение с обрабением к читателям (III); издание 1562г. (по экземпляру, храняшимуся в библиотеке Гасударственного Эрмитажа) целиком воспроизводится в настоящем издании, занимая тутальный лист, текстовую вступительную часть и таблицы от IV до XXXII. Однако вопрос о первом издании виньоловского трактата и его датировке не может еще считаться окончательно разрешенным. Действительно, последний абзац предисловия к читателям, где Виньола обещает дать на таблицах экспликацию наиболее употребительных архитектурных терминов, выгравирован за недостатком места более мелким шрифтим и является, несомненно, более поздней припиской, равно как и самое экспликации и соответствующие им буквы на таблицах, выгравированныетем же более мелким шрифтом. если прибавить к этому имеющиеся устные свидетельства о существовании более раннего,гравированного на дереве издании, а такжзе если принять во внимание орнаментацию титульного листа, говорящую в пользу более поздней датировки, прихидится признать, что мы еще далеки от окончательного решенияпроблемы. Следующее издание, вышидшее предположительнов 70-х годах, т.е., воэможно, еще прижизни Виньолы, и также без указания издателя, года и места, отличается от ,,первого" тем, что в нем добавлено пать таблиц: сопоставление пять ордеров-- табл. III, порталы Капраролы-- табл. XXXIII и XXXIV, Канчеллерии-- табл. XXXVI , дрерь палаццо Фарнезе -- табл. XXXV и камни--табл. XXXVII. В последующих изданиях (в Росии и Орландии и Риме, а также в Венеции - см. Библиографию) воспроизводятся таблицы первых двух, видимо, с тех же досок, с добавлением целого ряда таблиц с изображением построек Микельанджело, из которого в настоящее издание включена только Петра дель Пополо (табл. XXXVIII, посколько Виньола участвовал в ее строительстве. таким оброзом, читатель имеет перед собой полный состав так называемого ,,первого" издания и все наиболее интересные добавления последующих, причем текст трактата, вкомпонованный в таблицы дается в русском переводе впереди самих табдниц.
К тексту трактата прилагается переводы биографических материалов о Виньоле от XVI до XVIIIв.
На первом месте помещены отрывки из ,,Жизнеописаий" Вазари, современника Веньолы, который не посвятил отдельного очерка ,,описанию" его произведений, как он это сделал для крупнейших мастеров, жихших в его время, но ограничелся краткими и довольно сдержанными упоминаниями о Виньоле в целом ряде биорафий.В его отзывах нередко чусвствуется соперник, как , например, в попытках умалить роль Виньолы в строительстве виллы папы Юлия, компазицию которой Вазари целиком приписывает себе. Оновным истчником для буографии Виньолы слыжит слыдущее за Вазари жизнеописание, написанное Игнацио Данти (1537--1586) и предпосланое им веньоловское ,,Двум правилам прикладной перспективы", которые были им изданы с общирным коментарием после смерти мастера а 1583 г. Игнацио Данти, крупнейший метематик и географ своего времени, был сынон архитектора Джулио Данти, бывщего долгое время помощником Виньолы. Близость семьи Данти к семье Виньолы является для нас залогом достоверности тех свединий, которые Данти деет в своей биограabb мастера. Следующая биография, заимствованая из сборника Бальоне ,,Жизнеописания живописцев, скульпторов и архитекторов с 1572 по 1642г." , относится уже к XVIII в. и характерезует то всеобщее признание, которое творчество Виньолы получило в эпоху барокко. И, наконец, последняя биография Милипия из его ,,Записок о самых знаменитых архитекторах" интересна критическими оценкамиее автора, архитектора- практика середины XVIIIв., страстного поборника классицизма, строгого ревнителя кононов, готового любого ,,классика" изобличити в ошибке или вольности.