Совершенный мир / Идеальный мир / A Perfect World (1993) HDTVRip [720p]

- В качестве потенциального постановщика картины рассматривался Стивен Спилберг.
- На роль Бутча Клинт Иствуд сначала хотел взять Дэнзела Вашингтона.
- Сам Иствуд сначала не планировал играть в фильме; его уговорил Кевин Костнер.
- Многие из автомобилей, находящихся в кадре в этом фильме, были взяты напрокат в двух музеях автомобилестроения в Остине.
- Это первый фильм Клинта Иствуда со времён картины "Покрась свой фургон" (Paint Your Wagon) 69го года, за который он не получил самый большой горорар в фильме. Таковой достался Кевину Костнеру.
- Бутч в исполнении Кевина Костнера ходит по дружелюбному магазину, из окна которого видна реклама сигарет "Bull Durham". В 1988 году Костнер сыграл главную роль в одноимённом фильме ("Bull Durham").

Вопреки мнению большинства людей, Клинт Иствуд начал снимать кино не вчера, и даже не в 1991 году, когда его "Непрощённый" смёл с полок все "Оскары" на вручении одноимённых наград. В действительности, Иствуд плодовит не только, как актёр, но и как режиссёр, сняв с 1971 года 28 полнометражных фильмов, лишь единицы из которых известны широкой не-американской публике (вообще-то я имел в виду "отечественной", ибо имею смутное впечатление о том, смотрели ли, скажем, в Западной Европе картины Иствуда 70-ых).

Не смотря на то, что "Идеальный мир" — фильм достаточно новый, и, более того, достаточно известный, каким-то совершенно феерическим образом он остался всеми незамеченным. Снятый сразу после триумфального "Непрощённого" (и всего через два года после "Танцев с волками"), "Идеальный мир" просто провалился между другими, более знаменитыми и титулованными картинами. Ни на одном фестивале фильм не оказался востребованным, ни одного приза не получил, даже упоминаний о нём встречается не так уж много, особенно в контексте плеяды сильных иствудовских картин, и некоторого набора сильных картин Костнера.

В действительности же, "Идеальный мир" — одна из самых недооценённых картин девяностых годов, и, вероятно, одна из самых неоценённых картин американской киноистории. Простой, немного странный, и временами даже нелепый фильм, "Идеальный мир", пожалуй, является едва ли не лучшей работой Иствуда в режиссуре, и едва ли не лучшим упражнением Костнера в актёрском мастерстве.

Сюжет фильма — во многом прародитель и "Леона-киллера", что выйдет в следующем, 1994 году, и целого ряда других фильмов, включая "Проклятый путь". Техас, 60е годы (точнее я с моим знанием американской истории сказать затрудняюсь). В разгаре цветение американского потребляцтва, на дворе вечное лето, а на носу губернаторские выборы. Из окружной тюрьмы (я не путаю подчинённость пенитерциарных учереждений?) сбегают два зека — один просто бандит, вороватый и тупой, а второй — умный и странноватый социопат. Они вламываются в первый подвернувшийся дом (это оказывается семейное гнездо одинокой женщины — свидетеля Иеговы, и двух её детей), и почти случайно берут там в заложники Филипа — мальчика лет восьми, и едут, куда глаза глядят. За ними устремляется техасский рейнджер Рэд Гарнетт с достаточно пёстрой командой поддержки.

В фильме поражает всё. Простота и деловитость, с которой одно событие просто происходит за другим, одна мизансцена сменяет другую, — завораживают. Характеристика "неторопливо, но очень захватывающе" как нельзя лучше подходит к этому фильму. Во многом именно благодя этой простоте совершенно невозможно даже понять, смотришь ли ты жанровое кино, или издевательство над ним — из боевика фильм неодиданно превращается в социальную драму, затем — в психологический триллер.

Иствуд умудряется также найти идеальный баланс между рассказыванием истории, и изображении реальности в целом: целый пласт картины посвящён "времени и людям", истории американской культуры сквозь призму одного конкретного события. Скажем, губернатор даёт рейнджеру свой "штаб на колёсах", чтоб удобнее было выслеживать преступников, но при этом запрещает снимать со штаба праздничные ленточки, повешенные к выборам. В группу "ловцов" затёсывается женщина-психолог в великолепной исполнении Лоры Дерн, которая отчаянно пытается отстаивать свои феминистические установки в коллективе этих матёрых мужиков, и выглядит довольно комично. При этом агент ФБР, который к ней клеится, выглядит вообще каким-то выродком. Персонажи проезжают сквозь маленький городок, где посещают "Дружелюбный магазин", в котором все их любят и улыбаются им, пока не выясняется, что ребёнок попытался украсть костюм доброго привидения Каспера. "Не такие вы и дружелюбные" — говорит Костнер продавщице, бросающейся на его машину с перекошенным ртом. Да и свидетелям Иеговы — а вкупе и вообще всей религиозной Америке — достаётся от Иствуда на орехи.

Во всём этом пёстром, ярком, солнечном окружении (почти все основные сцены картины происходят днём, в основном на улице) ярче всего выглядит история взаимоотношений двух мужчин: мальчика, затравленного окружающим миром, и прожжённого зэка, в этом мире уже разочаровавшемся. Мальчик, задавленный религиозной матерью, обсмеянный своими сверстниками, лишённый большинства простых детских радостей, ничего никогда не просил, но всегда тихо мечтал о чём-то... может быть, об отце, который смог бы дать ему то, чего ему не хватает. Бутч — рано оставшийся без отца, и живший со своей матерью-проституткой, кажется, хочет дать ребёнку то, чего не было у него самого — сделать мир вокруг для него идеальным миром. Они общаются, развлекаются, и попадают вместе в передряги так, словно просто выбрались за город на пикник.

Отдельно хочется отметить совершенно невероятную игру Костнера. Кевин играет, в общем, привычного ему персонажа — эдакого Йодзимбо, отмороженного крутыша без угрызений совести, но со сложной судьбой — в этом фильме давит на педали своего таланта изо всех сил, отчаянно балансируя на грани между недостоверностью и переигрыванием, но ни разу не оступаясь. Он спокоен и уравновешен настолько, что зрителя против воли начинает тянуть к нему, даже тогда, когда он легко разносит из Магнума голову своему "напарнику" (с которым он сбежал), поняв, что не может его контролировать, и не желая его больше тащить за собой. Несколько восхитительных сцен с ним достойны того, чтоб находиться в пантеоне славы мирового кино. Скажем, когда он объясняет "напарнику" разницу между угрозой и фактом: "Через пять секунд я тебе сломаю нос. Это угроза. (БАХ!) А вот это уже свершившийся факт" — "Я убью тебя!" — стонет тот, и Бутч парирует: "А вот это просто угроза; кажется, ты начинаешь понимать разницу".

Но особенно сильной — апофезом картины — выглядит сцена с доме сторожа, минут за двадцать до финала. Спавших в поле Бутча с мальчиком нашёл сторож — добрый старый негр, пригласивший их к себе. Дома у негра оказывается то ли сын, то ли внук, с которым Филип тут же сдруживается, и, как всегда, вынужден прервать дружбу, когда негр слышит по радио, что белый преступник с ребёнком всё ещё в бегах. Но далее происходит событие, меняющее обычный ход бегства героев. Бутч видит, как негр бьёт своего ребёнка, и делает это, может и без особенной ненависти, но зло, как многие работяги. Далее следует умопомрачительный эпизод, в котором драматичность и напряжение зашкаливают за все доступные мне шкалы: когда Бутч играет с ребёнком, потом связывает негра, затем связывает и негритянскую жену вместе с мальчиком, потребовав, чтобы Филип отошёл в сторону. Всё это — под чрезвычайно экстравагантную мелодию, сыгранную на волынке, раздающуюся из проигрывателя пластинок, которая ещё пять минут назад звучала смешно, а сейчас стала совершенно угрожающей. Зритель вдруг понимает, что не в силах предсказать этого, столь понравившегося ему персонажа Бутча, и никак не сможет его остановить, если он решится сейчас убить всех этих людей. Вот эта секунда — когда человек, который так нравился тебе, был тебе как отец, вдруг оказывается твоим врагом, и ты не можешь больше делать, как он говорил, а должен сам принимать решения, и быть может решения страшные — и есть главное содержание картины.

Финальная сцена на этом фоне уже не смотрится ни особенно драматичной, ни хоть сколько-нибудь неожиданной. Конечно же, с мальчиком будет всё в порядке, и конечно же, Бутча убьют. И последние кадры снова повторят начало фильма: Кевин Костнер, лежащий на траве, подложив руку под голову, и прикрыв глаза от яркого техасского солнца, в окружении летающих долларовых купюр. Только в этот раз мы уже знаем, что он не спит. Он умер. Идеального мира не существует. И будто в подтверждение этой мысли фильм проваливается в прокате, и уходит с поля зрения, никем не отмеченный.

Таким, наверное, и должно быть идеальное кино.

Уникальный идентификатор : 178909182645045427517946013517584820422 (0x8698A7BC612A2F4E9F49DB88EB3068C6)
Полное имя : Perfect World.1993.HDTV.Rip.720p.h264.6xRus.Eng.mkv
Формат : Matroska
Версия формата : Version 2
Размер файла : 8,12 Гбайт
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Общий поток : 8772 Кбит/сек
Дата кодирования : UTC 2010-08-17 17:29:42
Программа кодирования : mkvmerge v3.4.0 ('Rapunzel') built on May 15 2010 09:38:20
Библиотека кодирования : libebml v0.8.0 + libmatroska v0.9.0

Видео
Идентификатор : 1
Формат : AVC
Формат/Информация : Advanced Video Codec
Профиль формата : High@L4.1
Параметр CABAC формата : Да
Параметр ReFrames формата : 8 кадров
Идентификатор кодека : V_MPEG4/ISO/AVC
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Битрейт : 6449 Кбит/сек
Ширина : 1280 пикс.
Высота : 546 пикс.
Соотношение сторон : 2,35:1
Частота кадров : 25,000 кадр/сек
Частота кадров в оригинале : 23,976 кадр/сек
Цветовое пространство : YUV
Подвыборка цветности : 4:2:0
Битовая глубина : 8 бит
Тип развёртки : Прогрессивная
Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.369
Размер потока : 6,06 Гбайт (75%)
Библиотека кодирования : x264 core 75 r1259M dd026f2
Настройки программы : cabac=1 / ref=8 / deblock=1:-3:-3 / analyse=0x3:0x113 / me=umh / subme=10 / psy=1 / psy_rd=0.9:0.3 / mixed_ref=1 / me_range=24 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / chroma_qp_offset=-4 / threads=6 / nr=0 / decimate=1 / mbaff=0 / bframes=4 / b_pyramid=1 / b_adapt=2 / b_bias=0 / direct=3 / wpredb=1 / keyint=250 / keyint_min=25 / scenecut=40 / rc_lookahead=0 / rc=2pass / mbtree=0 / bitrate=6449 / ratetol=1.0 / qcomp=0.80 / qpmin=10 / qpmax=51 / qpstep=4 / cplxblur=20.0 / qblur=0.5 / vbv_maxrate=50000 / vbv_bufsize=50000 / ip_ratio=1.40 / pb_ratio=1.30 / aq=1:0.70 / pulldown=0 / nal_hrd=0
Язык : English

Аудио #1
Идентификатор : 2
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 192 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 847 мс.
Размер потока : 182 Мбайт (2%)
Заголовок : Mnogogoloska (Telekanal Rossiya) AC3 2.0 192 kbps
Язык : Russian

Аудио #2
Идентификатор : 3
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 448 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 847 мс.
Размер потока : 425 Мбайт (5%)
Заголовок : Mnogogoloska (NTV+) AC3 2.0 448 kbps
Язык : Russian

Аудио #3
Идентификатор : 4
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 192 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 847 мс.
Размер потока : 182 Мбайт (2%)
Заголовок : Dublyazh Varus Video AC3 2.0 192 kbps (mono)
Язык : Russian

Аудио #4
Идентификатор : 5
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 448 Кбит/сек
Каналы : 6 каналов
Расположение каналов : Front: L C R, Side: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 847 мс.
Размер потока : 425 Мбайт (5%)
Заголовок : Avtorskiy Jivov AC3 5.1 448 kbps
Язык : Russian

Аудио #5
Идентификатор : 6
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 192 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 847 мс.
Размер потока : 182 Мбайт (2%)
Заголовок : Avtorskiy Gavrilov AC3 2.0 192 kbps
Язык : Russian

Аудио #6
Идентификатор : 7
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 192 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 847 мс.
Размер потока : 182 Мбайт (2%)
Заголовок : Avtorskiy Gorchakov AC3 2.0 192 kbps
Язык : Russian

Аудио #7
Идентификатор : 8
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 2 ч. 12 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 384 Кбит/сек
Каналы : 6 каналов
Расположение каналов : Front: L C R, Side: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : 8 с. 863 мс.
Размер потока : 364 Мбайт (4%)
Заголовок : AC3 5.1 384 kbps
Язык : English

Текст #1
Идентификатор : 9
Формат : UTF-8
Идентификатор кодека : S_TEXT/UTF8
Идентификатор кодека/Информация : UTF-8 Plain Text
Язык : Russian

Текст #2
Идентификатор : 10
Формат : UTF-8
Идентификатор кодека : S_TEXT/UTF8
Идентификатор кодека/Информация : UTF-8 Plain Text
Язык : English