Фантомас. Трилогия / Fantоmas. Trilogy (1964, 1965, 1967) BDRip

General
Complete name : fAntOmAs.1964.BDRip.avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
Format profile : OpenDML
File size : 2.11 GiB
Duration : 1h 44mn
Overall bit rate : 2 895 Kbps
Writing application : FairUse Wizard
Writing library : The best and REALLY easy backup tool

Video
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format settings, BVOP : 1
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (MPEG)
Codec ID : DX50
Codec ID/Hint : DivX 5
Duration : 1h 44mn
Bit rate : 2 493 Kbps
Width : 632 pixels
Height : 296 pixels
Display aspect ratio : 2.2:1
Frame rate : 23.976 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Compression mode : Lossy
Bits/(Pixel*Frame) : 0.556
Stream size : 1.82 GiB (86%)
Writing library : DivX 1338m

Audio #1
ID : 1
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Mode extension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 44mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Compression mode : Lossy
Stream size : 143 MiB (7%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 504 ms
Writing library : LAME3.97
Encoding settings : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 18.6 -b 192

Audio #2
ID : 2
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Mode extension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 44mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Compression mode : Lossy
Stream size : 143 MiB (7%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 504 ms
Writing library : LAME3.97
Encoding settings : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 18.6 -b 192

Исходник: BD-Remux 1080p группы hdclub

Отличия от того, что можно было сделать простой синхронизацией дорожки от "Позитив-Мультимедиа" (советский дубляж):

1. 00:09:55-00:10:33 - многоголоска заменена на псевдодубляж.
2. 00:26:44-00:30:39 - заменен кусок с сильным шумом на почищенный кусок из записи с ТВ.
3. 00:39:35-00:39:47 - многоголоска заменена на псевдодубляж.
4. 00:57:14-01:00:06 - сцена составления фоторобота: перелопачена почти полностью.
Поскольку на ее первую половину дубляжа не существовало, Фильм-Престиж соорудил на нее звук из кусочков второй части - мне не понравилось, очень слабо соотносится с действием на экране. Попытался "соорудить" лучше + сделал самое начало "псевдодубляжом".
5. 01:15:19-01:15:52 - многоголоска заменена на псевдодубляж.
6. 01:26:12-01:26:27 - заменен кусок, сделанный из многоголоски, на оригинал.
7. 00:34:46 - добавлено чтение текста газеты про ювелирную выставку и в конце фильма - слово "конец" два раза.

• В основу фильмов о Фантомасе («Фантомас», «Фантомас разбушевался», Фантомас против Скотленд Ярда') положена бульварная серия комиксов, выпущенная в начале 20 века.
• Премьера в США состоялась лишь спустя 1,5 года - 5 апреля 1966 года.
• «Фантомасы» - прозвище, которое получила надевавшая во время ограблений черные чулки банда братьев Толстопятовых, действовавшая в Ростове-на-Дону.
• «Фантомас» 1964-го года - четвертая экранизация произведения о неуловимом преступнике. Режиссер Луи Фейад первым решился экранизировать произведение Пьера Сувестра и Марселя Аллена в 1913 году. Его экранизация представляла собой серию немых часовых фильмов - «Жюв против Фантомаса», «Человек для гильотины»,«Человек, который убивает» и др.
• Показ этого фильма в СССР привел к некоторым эксцессам в подростковой среде. Это было обусловлено тем, что в то время в советском прокате отсутствовали криминальные боевики, и подростки восприняли комедийный «Фантомас» слишком серьезно.
• После кражи драгоценностей Жюв устремляется в погоню за Фантомасом. Фантомас вскакивает на подъёмный кран, а Жюв успевает схватиться всего лишь за крюк. Фантомас с помощью дистанционного пульта опускает крюк вниз, а сам убегает на вертолёте. В вертолёт он попадает с помощью верёвочной лестницы. На сколько позволяет экран, мы видим, что данный эпизод происходит днём. Но когда Фантомаса снимают из вертолёта, мы видим за его спиной Париж, освещённый лучами заходящего солнца.
• В конце фильма на помощь Фандору и тонущёму Жюву приходит, точнее, приплывает на надувной лодке Элен. Фандор благополучно садится в лодку, и вместе с Элен пытается вытащить Жюва, когда неожиданно лодка переворачивается, и Элен с Фандором тоже оказываются в воде. Далее следует наплыв, и мы видим снова сидящихся в лодке Элен и Фандора, пытающихся вытащить Жюва, что им в этот раз удаётся. Однако платье Элен и костюм Фандора абсолютно сухие.
• В Италии фильм вышел под названием «Фантомас-70».
• Фильм занимает 26-е место по посещаемости среди зарубежных лент в советском кинопрокате.

Рецензия с сайта КиНОПОиСК от Сергей Кудрявцев :
Фантазийная шпионско-приключенческая пародийная комедия

Это первая часть весьма популярной в советском кинопрокате (45,5 млн. зрителей в 1967 году) французской авантюрно-комедийной кинотрилогии (причём у нас получили широкое распространение упорные слухи о том, что серий было гораздо больше!). Отечественные зрители, а особенно подростки, почему-то восприняли тогда «Фантомаса» чересчур всерьёз, даже по-страшному (а отнюдь не пародийно) и вообще предпочли выбрать в качестве плохого образца для подражания, совершая откровенно хулиганские поступки. Образ неуловимого и всех пугающего своими дерзкими выходками Фантомаса вошёл в своеобразный криминальный фольклор, будучи низведённым до уровня обычной «детской страшилки», которая, конечно, не исключает присутствия чёрного, а порой и кровожадного юмора, но рассчитана, тем не менее, на вызывающий и терроризирующий эффект.

Может, теперь пришла, наконец-то, пора пересмотреть славный приключенческий боевик признанного мастера развлекательных жанров Андре Юнебеля — и уже с немалым чувством юмора, оценив не только хохмы и ужимки в исполнении чуть ли не впервые приобретшего в «Фантомасе» звёздный статус, такого безусловного комика, как Луи де Фюнес в роли комиссара Жюва. Ведь также несомненна авторская издёвка над извечным стремлением людей демонизировать всяких проходимцев и авантюристов вроде Фантомаса, чьё загадочное имя, между прочим, составлено из двух слов: «фантом» (то есть призрак) и «маска». Мистически-инфернальная и даже авантюрно-романтическая трактовка невероятных похождений Фантомаса, который был придуман французскими литераторами Марселем Алленом и Пьером Сувестром ещё в начале XX века, тут отброшена прочь в сторону, чтобы уступить место шпионско-приключенческой пародии в духе появившихся тогда же первых частей «бондианы».

General
Complete name : fAntOmAs.sE.dEchAinE.1965.BDRip.avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
Format profile : OpenDML
File size : 2.11 GiB
Duration : 1h 38mn
Overall bit rate : 3 052 Kbps
Writing application : FairUse Wizard
Writing library : The best and REALLY easy backup tool

Video
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format settings, BVOP : 2
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (MPEG)
Codec ID : DX50
Codec ID/Hint : DivX 5
Duration : 1h 38mn
Bit rate : 2 649 Kbps
Width : 632 pixels
Height : 296 pixels
Display aspect ratio : 2.2:1
Frame rate : 23.976 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Compression mode : Lossy
Bits/(Pixel*Frame) : 0.591
Stream size : 1.83 GiB (87%)
Writing library : DivX 1338m

Audio #1
ID : 1
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Mode extension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 38mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Compression mode : Lossy
Stream size : 136 MiB (6%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 504 ms
Writing library : LAME3.97
Encoding settings : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 18.6 -b 192

Audio #2
ID : 2
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Mode extension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 38mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Compression mode : Lossy
Stream size : 136 MiB (6%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 504 ms
Writing library : LAME3.97
Encoding settings : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 18.6 -b 192

Исходник: BD-Remux 1080p группы hdclub

"Дырки" в дубляже частично удалось заткнуть из записи с ТВ-трансляции. Оставшееся заменено на псевдодубляж, сделанный на основе закадрового перевода.:

• Во время съёмок финальной сцены Луи де Фюнес, выполняя трюк сам, выпал из аэроплана на кусты роз. Неделю актер провёл в больнице.
• Один из постояльцев отеля в Италии говорит на чистом русском языке. Те, кто смотрел нерусскоязычные версии фильма, уже убедились в этом. Если же есть сомнения, то можно проследить за артикуляцией актёра, исполняющего эту роль.
• Фильм занимает 29-е место по посещаемости среди зарубежных лент в советском кинопрокате.
• В качестве летающего автомобиля Фантомаса в фильме использовался Citron DS.
• «Лицо» профессора Лефевра — это маска подставного надсмотрщика тюрьмы из фильма «Фантомас». Обоих играет Жан Маре.

Рецензия с сайта КиНОПОиСК от Боб :
Жюв разбушевался, или Царство Дурака

Говорят, Андре Юнабель действовал сознательно, снимая Фантомаса именно в шпионско-пародийной стилистике, очень далекой как от текста бульварных романов Аллена и Сувестра, так и первых экранизаций. Популярный режиссер, в совершенстве владеющий искусством развлечения, «работал на успех», привлекая звездных актеров, известную литературную основу и чуя охватывающий мир ветер шпиономании. Правда, такого сумасшедшего успеха не мог ожидать даже видавший виды Юнабель. Не говоря уже о Жане Марэ, карьера которого в кино к тому времени плавно заканчивалась и который с большим скрипом согласился на какую-то «дурацкую поделку», больше похожую на детскую игру.

А фильм между тем стал национальным феноменом, приобрел настолько широкую популярность, что отцы французской кинематографии не без причины опасались, что именно по «Фантомасу», не дай бог, теперь будут оценивать французское кино. Оно так и произошло. Правда, страхи кинодеятелей, фильмы которых, в отличие от «Фантомаса», давно ушли в небытие, были преувеличены. Ибо, говоря о трилогии Юнабеля, часто используют слова «шедевр», «эталон приключенческой комедии», «любимая комедия», «классика французского кино», «нестареющий памятник золотых 60-х» и т. д. А всенародная любовь просто так не приходит. Ее нужно заслужить, отстоять, доказать, проверить временем. Трилогия Юнабеля выдержала все экзамены и заслужила право представлять французское кино.

Первый фильм покорил зрителей, разозлил критиков и удивил создателей, с волнением наблюдавших, как их детище все выше и выше поднимается в чартах. Успех фильма застал Андре Юнабеля за работой над новым фильмом «Ва-Банк в Бангкоке», на съемочную площадку которого перекочевали из «Фантомаса» Милен Демонжо и сценарист Жан Ален, а главного сценариста, мастера по адаптациям книжных текстов, Пьера Фуко — так и вовсе в отпуске в Швейцарии. Луи де Фюнес, который стал самым снимаемым французским актером, уже нацепил маску другого полицейского — сержанта Крюшо для работы над «Жандармом в нью-Йорке», Жан Марэ, получивший новый виток популярности, тоже отправился на съемочную площадку нового фильма. Никто и не думал о новом «Фантомасе».

Но продюсеры, почувствовавшие золотую жилу, немедленно вызывают Фуко из отпуска, разозленный сценарист садится, и в скоростном темпе пишет аж две истории про Фантомаса, которые и стали впоследствии двумя сиквелами — чтоб подольше не трогали. И он исполняет идущий от продюсеров приказ — делать ставку на Луи де Фюнеса!

Расчетливые продюсеры заметили, что самым популярным героем ленты стал вовсе не «Гений Зла» и даже не благородный Фандор, а суетливый и крикливый коротышка-комиссар, сцены с которым вызывали в зале раскаты хохота, ради которых в кинотеатры шли снова и снова.

Издевательская и буффонная трактовка Луи де Фюнесом роли комиссара Жюва — в оригинальном тексте неустрашимого сыщика и писаного красавца — пришлась зрителям по душе. Зритель давно устал от скучных гениальных сыщиков, а вот ловля энергичным дураком откровенно издевающегося над ним преступника его очень забавляла. Тем более, дурак делал свою работу с таким огоньком, кипучей (хоть и бесполезной) энергией, с таким самодовольством и бахвальством, с такой явной и беззастенчивой пародией на всех действующих в реальной жизни мелких полицейских чиновников, что просто не мог не полюбиться даже самому придирчивому зрителю. Занятого де Фюнеса пришлось упрашивать, и знающий себе цену актер, долгие годы добивавшийся признания, сразу почувствовал себя королем.

Безусловно, второй фильм — это «царство дурака», поле для неистощимого на бесполезные идеи и запоздалые прозрения комиссара Жюва, бенефис великого Луи де Фюнеса. Продюсеры, актеры и сам Юнабель заплясали в безумной жиге блистающего комика, окончательно теряющей связи с криминально-авантюрным жанром.

Этот «переход хода» прекрасно виден не только по тому, в чью пользу оказался значительный перевес экранного времени (Фантомас и Фандор появляются довольно редко, а если и появляются, то обязательно в одном кадре с Жювом), но и по значительно ускорившемуся темпоритму фильма, типично дефюнесовской завышенной динамике, напористому и более «прямому» юмору, увеличившемуся количеству трюков с де Фюнесом, которые он, несколько завидуя физическим данным Марэ, старался выполнять сам, заставляя переснимать каждый эпизод с собой по сто раз, приводя в бешенство и партнеров и режиссера, и, конечно, по Оливье де Фюнесу, которого вряд ли кто взял бы в кино без деятельного участия его знаменитого папаши, мечтавшего об актерской династии.

Фантомас в этом фильме фигура не менее несерьезная, чем Жюв. И, хотя в финале он, как и положено, удирает от погони, его вынужденное бегство из собственного логова и полный провал грандиозного замысла — случайная, но все-таки победа Жюва.

Роль Жюва превратилась в фейерверк, он поумнел, осмелел, даже обличья меняет в фильме чаще, чем сам Фантомас, а уж его эпопея с тремя профессорами Лефеврами — просто смех до упаду! Безудержным юмором и нечеловеческой энергией Луи де Фюнес легко и непринужденно задвинул на второй план и брутального Жана Марэ и прекрасную Милен Демонжо. Взяв на себя 80% экранного времени, Луи де Фюнес превратил фильм в бесконечную череду шуток, гэгов, идиотских положений, но этим только прибавил ему успеха, доказав, что курс на все большую и большую пародийность сюжетов о Фантомасе — единственно верный. Юнабель это понял и третью серию снимал уже откровенно для Луи де Фюнеса, что невероятно обижало и злило Марэ — актера талантливого, харизматичного, ироничного, но…

Роль Жюва — бриллиант даже среди других шедевров Фюнеса, естественно, что на его фоне роль Фантомаса не стала лучшей ролью Марэ — он не смог создать вокруг себя феерию, не до конца попал в жизненно необходимый фильму жанр.

И, естественно, успех первого фильма подготовил почву для второго — более яркого, более дорогого, наполненного действием от начала до конца, снятого уже не во Франции, а в Италии, более совершенного технически. Здесь появляется масса изобретений и новшеств очень в духе Джеймса Бонда — между прочим — от сигары-пистолета до машины-самолета и «гипнотического» оружия.

У нас этот фильм восприняли по-другому. Перекормленная шпионскими боевиками и нуар-детективами западная публика прекрасно поняла гротеск, снятый Юнабелем, и радовалась не тому, как ловко он снимает криминальную историю, а тому, как изобретательно и забавно он роет таким историям могилу. Голодный до приключений советский зритель принял Фантомаса за тот жанр, над которым Юнабель и ко. долго и от души издевались, и искренне верил, что неуловимый садист — основной персонаж картины. А ведь в настоящий восторг картина приводит лишь тогда, когда понимаешь, каким сокровищем, какой находкой стал для этой трилогии и для жанра в целом Луи де Фюнес. И я вполне могу себе позволить оценивать французское кино по «Фантомасу», ведь во многом именно благодаря ему я стал узнавать и любить французское кино.

10 из 10

General
Complete name : fAntOmAs.cOntrE.scOtlAnd.yArd.1967.BDRip.avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
Format profile : OpenDML
File size : 2.10 GiB
Duration : 1h 40mn
Overall bit rate : 2 983 Kbps
Writing application : FairUse Wizard
Writing library : The best and REALLY easy backup tool

Video
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format settings, BVOP : 2
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (MPEG)
Codec ID : DX50
Codec ID/Hint : DivX 5
Duration : 1h 40mn
Bit rate : 2 581 Kbps
Width : 632 pixels
Height : 296 pixels
Display aspect ratio : 2.2:1
Frame rate : 23.976 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Compression mode : Lossy
Bits/(Pixel*Frame) : 0.575
Stream size : 1.82 GiB (87%)
Writing library : DivX 1338m

Audio #1
ID : 1
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Mode extension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 40mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Compression mode : Lossy
Stream size : 139 MiB (6%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 504 ms
Writing library : LAME3.97
Encoding settings : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 18.6 -b 192

Audio #2
ID : 2
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Mode extension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 40mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Compression mode : Lossy
Stream size : 139 MiB (6%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 504 ms
Writing library : LAME3.97
Encoding settings : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 18.6 -b 192

Исходник: BD-Remux 1080p группы hdclub

Отсутствие дубляжа с диска Film Prestige в одной из сцен частично удалось возместить с DVD издания "Светла". Оставшееся заменено на псевдодубляж, сделанный на основе закадрового перевода.:

• Махаражда Кемпуры на совещании у лорда МакРашли говорит на чистом русском языке.
• Занимает 88-е место по посещаемости среди зарубежных фильмов в советском кинопрокате.
• «Лицо» Уолтера Брауна — это «маска» лорда Шелтона, подставного покупателя драгоценностей из фильма «Фантомас», а «Лицо» гангстера Джузеппе — маска маркиза де Растелли из фильма «Фантомас разбушевался». Всех этих персонажей играет Жан Маре.
• Несмотря на то, что в фильме неоднократно подчеркивается, что финальное противостояние Фантомаса и его преследователей состоится в полночь, действие всех финальных сцен происходит при свете дня.

Рецензия с сайта КиНОПОиСК от Боб :
Достойнейшее завершение эпопеи о приключениях самого неуловимого преступника в мире и самого глупого в мире полицейского. Трилогия стала знаковой не только для французского кино, но и для мирового, а также оказалась на многие годы (да, пожалуй, и до сих пор является) визитной карточкой французского юмора. Фильм за столько лет не потерял ни капельки своего обаяния и привлекательности, потому что народный жанр — комедия и всеми любимые приключения никогда не останутся без зрителя. «Фантомас» — это живая история французского кино, ярчайший представитель эпохи его золотого века, одни из самых потрясающих работ великих французских актеров.

Впрочем, третий фильм, как и второй — чистая комедия с редкими отступлениями в авантюрно-приключенческий жанр, практически полностью держащаяся (как и второй фильм) на комическом гении Луи Де Фюнеса. Здесь он частенько превосходит сам себя, чего не скажешь о Жане Марэ, превратившемся из главного героя во второстепенное лицо, или даже обстоятельство, побуждающее к действию великолепного комиссара Жюва. Впрочем, об этом всем давно известно — ни совершенная красота Милен Демонжо, ни харизма и трюки Марэ не могут превзойти потрясающую энергию и убийственный юмор сцен с «повешенным», где Жюв творит со зрителями просто чудеса!

Кроме всего прочего, третий фильм прекрасно передал атмосферу древнего шотландского замка, этих пустых бесконечных коридоров, этих туманов, таящих опасность, а еще столкнул две разные культуры — французскую и шотландскую, заставив немало посмеяться над тонко подмеченными различиями.

Бессмертная классика, ошлифованная временем до идеала, триумф Луи де Фюнеса, триумф французской комедии!