Траффик / Traffic (2000) DVD9

Title: Traffic_(2000)_DVDх9
Size: 6.01 Gb ( 6 305 844,00 KBytes ) - DVD-9
Enabled regions: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

VTS_01 :
Play Length: 00:00:00
Video: PAL 4:3 (720x576) VBR
Audio:
Not specified (Dolby AC3, 2 ch)

VTS_02 :
Play Length: 00:00:00
Video: PAL 4:3 (720x576) VBR

VTS_03 :
Play Length: 02:21:02
Video: PAL 16:9 (720x576) VBR, Auto Letterboxed
Audio:
Russian (Dolby AC3, 6 ch)
English (Dolby AC3, 6 ch)
Subtitles:
Russian

VTS_04 :
Play Length: 00:00:05
Video: PAL 16:9 (720x576) VBR, Auto Letterboxed
Audio:
Russian (Dolby AC3, 2 ch)
English (Dolby AC3, 2 ch)
Subtitles:
Russian
Not specified

VTS_05 :
Play Length: 00:00:05
Video: PAL 16:9 (720x576) VBR, Auto Letterboxed
Audio:
Russian (Dolby AC3, 2 ch)
Subtitles:
Russian
Not specified

Общее
Полное имя : E:\Traffic_(2000)_DVDх9\VIDEO_TS\VTS_03_1.VOB
Формат : MPEG-PS
Размер файла : 1024 Мбайт
Продолжительность : 24 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 5758 Кбит/сек

Видео
Идентификатор : 224 (0xE0)
Формат : MPEG Video
Версия формата : Version 2
Профиль формата : Main@Main
Параметр BVOP формата : Да
Параметр матрицы формата : Выборочная
Параметр GOP формата : Variable
Продолжительность : 24 м.
Вид битрейта : Переменный
Битрейт : 4747 Кбит/сек
Максимальный битрейт : 9000 Кбит/сек
Ширина : 720 пикселей
Высота : 576 пикселей
Соотношение сторон : 16:9
Частота кадров : 25,000 кадров/сек
Стандарт вещания : PAL
Цветовое пространство : YUV
Субдискретизация насыщенности : 4:2:0
Битовая глубина : 8 бит
Тип развёртки : Чересстрочная
Порядок развёртки : Верхнее поле первое
Метод сжатия : С потерями
Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.458
Временной код первого кадра : 01:00:00:00
Оригинал временного кода : Group of pictures header
Размер потока : 844 Мбайт (82%)

Аудио #1
Идентификатор : 189 (0xBD)-128 (0x80)
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Параметр Endianness формата : Big
Режим смешивания : DVD-Video
Продолжительность : 24 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 448 Кбит/сек
Каналы : 6 каналов
Расположение каналов : Front: L C R, Side: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : -80 мс.
Размер потока : 79,7 Мбайт (8%)

Аудио #2
Идентификатор : 189 (0xBD)-129 (0x81)
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Расширение режима : CM (complete main)
Параметр Endianness формата : Big
Режим смешивания : DVD-Video
Продолжительность : 24 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 448 Кбит/сек
Каналы : 6 каналов
Расположение каналов : Front: L C R, Side: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Задержка видео : -80 мс.
Размер потока : 79,7 Мбайт (8%)

Текст
Идентификатор : 189 (0xBD)-32 (0x20)
Формат : RLE
Формат/Информация : Run-length encoding
Режим смешивания : DVD-Video

Сергей Кудрявцев 6.5/10
Драма

Четырежды оскароносный американский фильм вышел на экраны российских кинотеатров почему-то под названием «Траффик», как будто наши зрители обязаны знать, что в данном случае речь идёт не об автодвижении в час пик, а о подпольной торговле наркотиками. Эта лента вызвала споры в Америке, прежде всего — среди разного рода политиков: конгрессменов и сенаторов, которых якобы раздражала жестокость и вульгарность в показе мира наркоманов и наркодельцов, но, на самом-то деле, возмущал финальный пафос авторов, склонных усомниться в перспективности борьбы с наркомафией на правительственном уровне.
Роберт Уэйкфилд, который назначен на высокий пост в Вашингтоне, чтобы отвечать за выполнение программы противодействия распространению наркотиков в США, непосредственно во время своей «инаугурационной» речи перед журналистами вдруг отказывается её продолжать и смущённо покидает зал пресс-конференции. Потом мы видим его уже вместе с женой на собрании анонимных наркоманов и алкоголиков, где оба намерены помочь своей юной дочери Кэролин избавиться от пагубной зависимости. Так что следует начинать войну с наркоторговлей внутри собственной семьи, чтобы искоренить возможность появления новых потенциальных потребителей зелья, доставляемого по самым разным каналам.

Идея, может быть, и неглупая, однако реализована столь назидательно и с претензией на немедленное претворение в жизнь, что от этого, как говорится, скулы сводит. Вот почему «правильный зануда» Уэйкфилд, к тому же блекло сыгранный Майклом Дагласом, даже не рассматривался никем в качестве претендента на какую-либо из премий. А считающийся второплановым персонаж Бенисио Дель Торо — живой, сомневающийся, заблуждающийся, чуть ли не каждый день вынужденный делать опасный выбор мексиканский полицейский Хавьер Родригес — ещё до того, как актёр был признан на оскаровской церемонии, оказался награждённым именно как главный исполнитель на Берлинском кинофестивале, где картину в целом жюри знаменательно проигнорировало.

Режиссёр (и оператор!) Стивен Содерберг небезыскусно выстроил конструкцию фильма, чередуя места съёмок (каждое из них выглядит кинематографически по-особому), сводя и разводя знакомых и незнакомых людей, поневоле попадающих в орбиту законспирированных наркосетей. Но сам этот принцип своего рода киномозаики представляется всё же вторичным по отношению, допустим, к «Магнолии», которая была удостоена главной премии в том же Берлине в предшествующем году. Лучше всего в «Наркоторговле» удались мексиканские сцены, снятые в чуть искажённой цветовой гамме, словно пересвеченные от зноя, проникнутые стихийной энергетикой, которой в полной мере обладает и упомянутый герой Дель Торо. А американским эпизодам свойственна некая холодность и мертвенность, что в конечном счете оборачивается против самого произведения, воспринимаемого в эти моменты отстранённо и без эмоций. Не очень-то переживаешь даже за дочь высокопоставленного чиновника, которая наркотизируется явно от скуки и ради разнообразия в жизни — с жиру бесится!

Но судя по тому, как лента по нарастающей раскручивалась в прокате и в канун вручения премий «Оскар» превзошла престижный стомиллионный рубеж кассовых сборов, бывший эстет Содерберг постиг законы привлечения публики, если второй раз за год (сначала вышла экологическо-судебная драма «Эрин Брокович», за роль в которой награду Киноакадемии получила Джулия Робертс) угадал с верной тематикой, а главное — с её приемлемой трактовкой. Сохранив баланс между определённой кинематографической шлифовкой изображаемого материала и сохранением его доступности, понятности для широкой аудитории, постановщик так же выверенно и просчитанно поиграл с нормами политкорректности, с тем, что дозволено и не дозволено, нигде не перейдя невидимую грань. И Стивен Содерберг отхватил-таки «Оскар» за режиссуру, чуть ли не вырвав его из рук считавшегося фаворитом тайваньского мастера Ан Ли («Крадущийся тигр, затаившийся дракон»). Это следует приписать на счёт столь тонко проявившегося умения вписаться без зазора в современную политику Голливуда, который вообще склонен переманивать в коммерческое кино творцов арт-хаусных (авторских и малобюджетных) фильмов.

Тем не менее, есть большая разница между Уильямом Фридкиным, тоже отмеченным за 30 лет до того призом Киноакадемии за режиссуру «Французского связного», одного из первых произведений об этом самом «траффике», и создателем данной ленты о наркоторговле. Казалось бы, картина Фридкина более соответствует понятию кассового боевика, по-настоящему динамична и в ряде захватывающих моментов до сих пор остаётся непревзойдённой. Но в старом фильме присутствовал, прежде всего, дерзкий вызов, сумасшедший «драйв», в какой-то степени подобный наркотическому «улёту». А это творение Содерберга похоже на тщательно выполненное домашнее задание прилежного ученика колледжа, которому всего лишь надо было получить отличную оценку, чего он и добился в итоге.

2001