Телекинез / Carrie (2013) BDRip [Extended Cut]

E:\Фільми\Carrie.[Extended.Cut].2013.BDRip.Ukr.Rus.Eng\Carrie.[Extended.Cut].2013.BDRip.Ukr.Rus.Eng.avi
General
Complete name : E:\Фільми\Carrie.[Extended.Cut].2013.BDRip.Ukr.Rus.Eng\Carrie.[Extended.Cut].2013.BDRip.Ukr.Rus.Eng.avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
Format profile : OpenDML
File size : 2.18 GiB
Duration : 1h 40mn
Overall bit rate : 3 096 Kbps
Movie name : Carrie [Extended Cut] (2013) BDRip Ukr, Rus, Eng
Director : A.D.
Genre : Drama | Horror
Recorded date : 04.02.2014
Writing application : VirtualDubMod 1.5.10.3 | www.virtualdub-fr.org || (build 2550/release)
Writing library : VirtualDubMod build 2550/release
Comment : Source: Carrie.2013.1080p.BluRay.AVC.DTS-HD.MA.5.1-PublicHD
Video #0
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format profile : Advanced Simple@L5
Format settings, BVOP : 1
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (MPEG)
Codec ID : XVID
Codec ID/Hint : XviD
Duration : 1h 40mn
Bit rate : 1 728 Kbps
Width : 720 pixels
Height : 304 pixels
Display aspect ratio : 2.35:1
Frame rate : 23.976 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Compression mode : Lossy
Bits/(Pixel*Frame) : 0.329
Stream size : 1.22 GiB (56%)
Writing library : XviD 65
Audio #1
ID : 1
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Mode extension : CM (complete main)
Format settings, Endianness : Big
Codec ID : 2000
Duration : 1h 40mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 448 Kbps
Channel count : 6 channels
Channel positions : Front: L C R, Side: L R, LFE
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 323 MiB (14%)
Alignment : Split accross interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 500 ms
Audio #2
ID : 2
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Mode extension : CM (complete main)
Format settings, Endianness : Big
Codec ID : 2000
Duration : 1h 40mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 448 Kbps
Channel count : 6 channels
Channel positions : Front: L C R, Side: L R, LFE
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 323 MiB (14%)
Alignment : Split accross interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 500 ms
Audio #3
ID : 3
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Mode extension : CM (complete main)
Format settings, Endianness : Big
Codec ID : 2000
Duration : 1h 40mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 448 Kbps
Channel count : 6 channels
Channel positions : Front: L C R, Side: L R, LFE
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 323 MiB (14%)
Alignment : Split accross interleaves
Interleave, duration : 42 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 500 ms

• Фильм снят по мотивам романа Стивена Кинга «Кэрри» (Carrie, 1974).
• Среди имён в списке кандидатов на «Короля» и «Королеву» бала есть имя Брайана Крэнстона, известного по роли в сериале «Во все тяжкие» (2008-2013). Стивен Кинг назвал это шоу «лучшим сюжетом, когда-либо показанным на ТВ».
• Это первая экранизация, в которой актер, исполняющий роль Кэрри, на самом деле является подростком. В период съемок Хлое Грейс Морец было 15 лет. В то время как Сисси Спейсек и Анджеле Беттис, когда они исполняли эту роль, было 26 и 28 лет соответственно.
• Шейлин Вудли отказалась от роли Кэрри Уайт. Хейли Беннетт, Дакота Фаннинг, Эмили Браунинг, Лили Коллинз и Белла Хиткот проходили прослушивание. В конечном итоге, главную роль получила Хлоя Грейс Морец.
• Планировалось, что роль Маргарет Уайт сыграет Джоди Фостер.
• Стивен Кинг предлагал взять на главную роль Линдси Лохан.
• Ивана Бакеро должна была исполнять роль Крис Харгенсен, но её заменила Портия Даблдэй.
• Слоган «Ты еще узнаешь ее имя» является отсылкой к последним словам песни из бродвейского мюзикла «Кэрри» («Когда-нибудь кто-то будет знать мое имя!»).
• Эта история могла никогда не увидеть свет, если бы жена Кинга не спасла один из ранних черновиков книги из мусорного ведра. Кинг очень сомневался в том, что история будет достаточно сильной и эмоциональной. Сам Кинг в своих мемуарах вспоминал: «Она вынула страницы из мусорной корзины, стряхнула сигаретный пепел со смятых листов бумаги, разровняла их и села читать. Затем она сказала, что хочет, чтобы я написал продолжение истории. Она хотела знать, чем все закончится».
• Съемки проходили в Торонто летом 2012 года.
• Стихотворение, которое Кэрри читает на уроке английского, — это отрывок из поэмы Джона Мильтона «Самсон-борец» (1671).
• Внимание! Дальнейший список фактов о фильме содержит спойлеры. Будьте осторожны.
• Уничтожение дома, на который с неба падают камни, было сделано в цифровом виде. Для этого реально построенную модель дома просканировали лазерным локатором, затем сделали 6500 фотографий и совместили их.
• Хотя в книге дважды упоминается, что Сью беременна, только в этой адаптации впервые отразили этот факт.

• Когда к Кэрри попадает мяч, сзади неё никого нет, потом показывают учительницу, а в следующем кадре, когда Кэрри собирается кидать мяч, сзади неё сидит девушка.
• Положение и выражение лица Кэрри резко меняется при смене кадра в сцене, где она со своим учителем по физкультуре разговаривает о выпускном бале.
• Положение волос Кэрри меняется после смены кадра в следующих сценах: когда ее в шкафу будит мама; когда она убирает волосы за ухо при входе в библиотеку; во время разговора с ее учителем физкультуры по поводу выпускного; когда ее мама нападает на нее с ножом.
• Когда Кэрри практикует свои телекинетические способности на зеркале в ванной, очевидно, что осколки зеркала падают на пол, но в следующем кадре никаких осколков на полу нет.
• Пятно от окровавленной руки Кэрри, оставленное на юбке учительницы физкультуры, сначала представляет собой кляксу, и это видно в сцене в душевой. А в сцене в кабинете директора это уже отпечаток полной ладони, причем расположенный выше на юбке, чем то место, за которое первоначально схватилась Кэрри.
• В сцене рождения Кэрри пуповина исчезает после смены кадра.
• Когда Кэрри впервые использует свои способности, чтобы поднять свою маму с пола, положение рук Кэрри меняется при смене кадра.
• Кровь в глазах Кэрри меняет свое положение при смене кадра, когда она нападает на своих одноклассников в спортзале.
• Сразу после того, как Крис перерезает горло свинье, пятна крови исчезают с ее лба.
• Когда Кэрри пытается смыть с себя кровь в ванной и начинает плакать, можно заметить, что ее левая рука вся в крови. После смены кадра обе ее руки оказываются чистыми.
• Когда Томми во второй раз приглашает Кэрри на выпускной бал, положение креста на шее Кэрри меняется при смене кадра.
• Когда Кэрри моется в душе, у нее начинаются месячные, и тогда она полностью голая. В следующей сцене, когда она лежит на полу, видно, что она в нижнем белье.
• Когда глаза Кэрри становятся полностью красного цвета в спортзале, можно заметить, что это контактные линзы (виден край одной из них).
• Когда Кэрри поднимается с Томми по лестнице на балу при съёмке сверху видно, что она в тапочках, а когда показывают снизу, она в туфлях.

Раскраска Стивен Кинг, пожалуй, один из самых популярнейших писателей нашего времени. Даже если вы и не читали его книг, то это имя вам знакомо уж точно. Уж хотя бы по той причине, что не экранизировать Кинга было бы как минимум грешно. Многие произведения этого писателя предавались киноадаптации не раз, и таким примером является первый опубликованный роман «Кэрри».
Судьба самой книги довольна интересна. Если бы не пытливый ум жены знаменитого автора, то едва ли бы сегодня миллионы людей зачитывались трудами Стивена Кинга. Рукопись романа «Кэрри» была обнаружена супругой писателя на дне мусорного бака, и ей пришлось приложить не мало усилий для того, чтобы убедить своего дражайшего мужа в том, что это произведение чего-то стоит. В 1974 году «Кэрри» опубликовали, а затем и последующие хиты от Кинга. И можно смело сказать, что именно с этого началась легенда «Короля Ужасов».
Первый роман знаменитого писателя через два года экранизировал никто иной, как сам Брайан ДеПальма, весьма и весьма видный режиссер. Лента с одноименным названием книги приобрела колоссальный успех у зрителей, и, что немаловажно, финансовый успех, сегодня же «Кэрри» ДеПальмы является классическим фильмом ужасов. Как уже было сказано, именно это творение Кинга предавалось киноадаптации не единожды, а трижды, если не считать сиквел культовой ленты 1976 года. И вот сейчас на экранах появляется, скорее, ремейк фильма ДеПальмы, нежели чем экранизация романа Кинга, что именуется в российском прокате «Телекинез».
Тенденция делать ремейки уже классических фильмов, особенно это касается картин в жанре ужасы и всех подвидов этого жанра, давно приелась и считается явлением обычным и уж точно не самым замечательным. За неимением идей на большом экране, киношники откровенно говоря, халтурят и пичкают нас, зрителей, качественными или не очень переделками старых картин. Что же до новоиспеченного «Телекинеза», то это относительно качественный ремейк c более яркой и живой картинкой, чем у оригинала. Большая часть ленты — это перечень сцен, а порой даже и диалогов, который были в фильме ДеПальмы. Существенным различием является то, что у Кимберли Пирс, режиссера «Телекинеза», события происходят прям в наше время, а посему создатели решили сделать фильм чуть ярче в ключе добавления существенной жестокости как со стороны главной героини Кэрри Уайт, так и ее сверстников. Однако последнее едва ли делает чести фильму, ибо делать акцент нужно было точно не на это. Образы, женские образы в «Телекинезе», совершенно не разработаны и по этой причине лента смотрится более чем поверхностной. Религиозный фанатизм Маргарет Уайт сделан у Кимберли Пирс скорее привлекательным, интересной крошкой хлеба для мозгов, фоном, чем абсурдом, который откровенно должен вызывать хотя бы недоумение. Кэрри Уайт, определенно, «качественно» страдает, однако при этом выделяется, скорее, только за счет своих способностей, а не как человек, личность, девушка, который была воспитана в совершенно иной среде. Плоскость образа Кэрри, однако, можно простить за счет недоглядке режиссера, так как Пирс перенесла события романа в своем фильме в наше время, где замкнутость, отстраненность и прочее превращаются чуть ли не в культ моды. Отсюда и назревает нелепость поведения и сверстниц, который ненавидят малышку Кэрри. У Кимберли Пирс взаимоотношения шестнадцатилетних девушек смотрится крайне неправдоподобно. При просмотре сочувствия к юной мисс Уайт едва ли чувствуешь. Скорее, ощущаешь тоску, тоску от того, как все-таки поверхностно показаны поднятые Кингом проблемы.
Не в меньшей мере играет и весьма странный выбор актрисы на главную роль. Хлоя Грейс Морец — девочка не без талантов, но более того, она крайне хороша собой и на роль Кэрри без должного грима не подходит. Грим-то, может, и был, однако Хлоя в фильме предстает все той же красавицей. Конечно, юная актриса играет на должном для такого фильма уровне. Что же до Джулианны Мур и прочих представителей актерского состава, то вариант вышел вполне удачный, как бы это не звучало. А вот Морец в ленту явно не вписывается.
И все-таки удивительным является тот факт, что все эти минусы картины являются именно «Телекинезе», а не в «Кэрри» ДеПальмы. Ремейк снимала женщина, которая работала над созданием такой ленты, как «Парни не плачут», где образ женщины рассматривает в совершенно различных ипостасях. Центральным же образом в «Телекинезе» опять же является представительница слабого пола, однако Кимберли Пирс приводит только поверхностных героев, убогие потуги по разработке психологии Кэрри и ее поведения. Почему Брайан ДеПальма смог «почувствовать», попытаться понять персонажей Кинга, а Пирс же просто-напросто швыряет зрителю в лицо без должных объяснений поднятые знаменитым автором проблемы? Ссылаться на то, что фильм призван собрать как можно больше денег в прокате, конечно, можно. Однако по сегодняшним меркам бюджет фильма скромен, и цель обычной наживы главенствует без фанатизма. Обвинять в том, что ленту снимали непрофессионалы, тоже бессмысленно, ибо к «Телекинезу» приложили свои руки видные деятели, включая именитого композитора Марко Белтрами и оператора Стивена Йедлина. Говорить о том, что Кимберли Пирс режиссер-недоучка, которая прославилась за счет единственного фильма, безусловно, можно, но неуместно. Корректнее будет сказать, что Пирс не создана для такого жанра, в котором снят «Телекинез». И все же я полагаю, что самым вразумительным ответом на поставленный вопрос является то, что оригинал ДеПальмы вместил в себя наиболее важные аспекты, поднятые Кингом в романе и понять их в каком-либо еще ключе вряд ли дано. Ремейк же, пытаясь восстановить то, о чем снимал ДеПальма, является только, своего рода, «раскраской» «Кэрри» 1976 года. Существенным минусом ленты «Телекинез» является и то, что в ней не были проставлены ориентиры, на которых должен был осуществляться больший упор. Посему работа Пирс кажется в лучшем случае недоработанной, в своем роде это довольно сомнительный черновик конспекта фильма ДеПальмы.

5 из 10