Ludwig van Beethoven - Berliner Philharmoniker conductor Herbert von Karajan (1965-1985) Remastering 2011, Deutsche Grammophon [FLAC|Lossless]<Classical>

Треклист:

01. Symphony No.1 in C major, Op.21 - I. Adagio molto - Allegro con brio (10:11)
02. Symphony No.1 in C major, Op.21 - II. Andante cantabile con moto (06:24)
03. Symphony No.1 in C major, Op.21 - III. Menuetto. Allegro molto e vivace (03:56)
04. Symphony No.1 in C major, Op.21 - IV. Adagio - Allegro molto e vivace (05:58)
05. Symphony No.2 in D major, Op.36 - I. Adagio - Allegro con brio (10:32)
06. Symphony No.2 in D major, Op.36 - II. Larghetto (10:20)
07. Symphony No.2 in D major, Op.36 - III. Scherzo. Allegro (03:55)
08. Symphony No.2 in D major, Op.36 - IV. Allegro molto (06:28)

Прoдолжительность: 00:57:04

Треклист:

01. Symphony No.3 in E flat major, Op.55 'Eroica' - I. Allegro con brio (14:08)
02. Symphony No.3 in E flat major, Op.55 'Eroica' - II. Marcia funebre. Adagio assai (16:07)
03. Symphony No.3 in E flat major, Op.55 'Eroica' - III. Scherzo. Allegro vivace (06:08)
04. Symphony No.3 in E flat major, Op.55 'Eroica' - IV. Finale. Allegro molto (12:19)
05. Symphony No.8 in F major, Op.93 - I. Allegro vivace e con brio (09:02)
06. Symphony No.8 in F major, Op.93 - II. Allegretto scherzando (04:03)
07. Symphony No.8 in F major, Op.93 - III. Tempo di Menuetto (06:01)
08. Symphony No.8 in F major, Op.93 - IV. Allegro vivace (07:10)

Прoдолжительность: 00:48:43

Треклист:

01. Symphony No.4 in B flat major, Op.60 - I. Adagio - Allegro vivace (10:17)
02. Symphony No.4 in B flat major, Op.60 - II. Adagio (09:37)
03. Symphony No.4 in B flat major, Op.60 - III. Allegro vivace (05:57)
04. Symphony No.4 in B flat major, Op.60 - IV. Allegro ma non troppo (05:54)
05. Symphony No.7 in A major, Op.92 - I. Poco sostenuto - Vivace (11:19)
06. Symphony No.7 in A major, Op.92 - II. Allegretto (07:45)
07. Symphony No.7 in A major, Op.92 - III. Presto (07:30)
08. Symphony No.7 in A major, Op.92 - IV. Allegro con brio (06:28)

Прoдолжительность: 01:04:48

Треклист:

01. Symphony No.5 in C minor, Op.67 - I. Allegro con brio (07:22)
02. Symphony No.5 in C minor, Op.67 - II. Andante con moto (09:21)
03. Symphony No.5 in C minor, Op.67 - III. Allegro (04:49)
04. Symphony No.5 in C minor, Op.67 - IV. Allegro (08:53)
05. Symphony No.6 in F major, Op.68 'Pastoral' - I. Erwachen heiterer Empfindunge... (09:09)
06. Symphony No.6 in F major, Op.68 'Pastoral' - II. Szene am Bach (Andante molto... (10:25)
07. Symphony No.6 in F major, Op.68 'Pastoral' - III. Lustiges Zusammensein der L... (03:09)
08. Symphony No.6 in F major, Op.68 'Pastoral' - IV. Gewitter - Sturm (Allegro) (03:23)
09. Symphony No.6 in F major, Op.68 'Pastoral' - V. Hirtengesang - Frohe und dank... (08:21)

Прoдолжительность: 01:04:56

Треклист:

01. Symphony No.9 in D minor, Op.125 - I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso (15:36)
02. Symphony No.9 in D minor, Op.125 - II. Molto vivace (10:26)
03. Symphony No.9 in D minor, Op.125 - III. Adagio molto e cantabile (15:54)
04. Symphony No.9 in D minor, Op.125 - IV. Presto (06:07)
05. Symphony No.9 in D minor, Op.125 - IV. 'O Freunde, nicht diese Tone!' (18:13)

Прoдолжительность: 01:06:17

Треклист:

01. Overture 'The Creatures of Prometheus', Op.43 (05:27)
02. Overture 'King Stephen' Op.117 (06:50)
03. Overture 'The Ruins of Athens', Op.113 (05:28)
04. Overture 'Egmont', Op.84 (08:24)
05. Overture 'Coriolan', Op.62 (09:02)
06. Grand Overture in C major 'Name-Day', Op.115 (06:56)
07. Overture 'The Consecration of the House', Op.124 (10:14)

Прoдолжительность: 00:52:19

Треклист:

01. Overture 'Leonore' I, Op.138 (10:45)
02. Overture 'Leonore' II, Op.72 (14:49)
03. Overture 'Leonore' III, Op.72a (14:47)
04. Overture 'Fidelio', Op.72b (07:03)
05. Grosse Fuge in B flat major, Op.133 (20:03)

Прoдолжительность: 01:07:29

Треклист:

01. 'Egmont', Op.84 - Ouverture (08:26)
02. 'Egmont', Op.84 - 1. Lied: 'Die Trommel geruhret' (02:53)
03. 'Egmont', Op.84 - 2. Zwischenaktmusik I (02:49)
04. 'Egmont', Op.84 - 3. Zwischenaktmusik II (05:14)
05. 'Egmont', Op.84 - 4. Lied: 'Freudvoll und liedvoll' (01:40)
06. 'Egmont', Op.84 - 5. Zwischenaktmusik III (03:50)
07. 'Egmont', Op.84 - 6. Zwischenaktmusik IV (03:21)
08. 'Egmont', Op.84 - 7. Musik, Clarchens Tod bezeichnend (03:12)
09. 'Egmont', Op.84 - 8. Melodram: 'Susser Schlaf! Du kommst wie ein reines Gluck' (04:03)
10. 'Egmont', Op.84 - 9. Siegessymphonie (01:21)
11. Wellington's Victory, or The Battle of Vitoria, Op.91 (14:04)
12. 'Ritterballett', WoO 1 - 1. Marsch (02:03)
13. 'Ritterballett', WoO 1 - 2. Deutscher Gesang (00:55)
14. 'Ritterballett', WoO 1 - 3. Jagdlied (01:19)
15. 'Ritterballett', WoO 1 - Deutscher Gesang (00:55)
16. 'Ritterballett', WoO 1 - 4. Romanze (00:41)
17. 'Ritterballett', WoO 1 - Deutscher Gesang (00:55)
18. 'Ritterballett', WoO 1 - 5. Kriegslied (00:29)
19. 'Ritterballett', WoO 1 - Deutscher Gesang (00:55)
20. 'Ritterballett', WoO 1 - 6. Trinklied (01:37)
21. 'Ritterballett', WoO 1 - Deutscher Gesang (00:55)
22. 'Ritterballett', WoO 1 - 7. Deutscher Tanz (00:36)
23. 'Ritterballett', WoO 1 - 8. Coda (01:49)
24. Gratulations-Menuett in E flat major, WoO 3 (05:08)
25. March in F major, WoO 18 'Yorck March' (02:32)

Прoдолжительность: 01:11:57

Треклист:

01. Piano Concerto No.1 in C major, Op.15 - I. Allegro con brio (18:44)
02. Piano Concerto No.1 in C major, Op.15 - II. Largo (14:01)
03. Piano Concerto No.1 in C major, Op.15 - III. Rondo. Allegro scherzando (09:46)
04. 'Triple Concerto' in C major, Op.56 - I. Allegro (17:50)
05. 'Triple Concerto' in C major, Op.56 - II. Largo - attacca (05:51)
06. 'Triple Concerto' in C major, Op.56 - III. Rondo alla Polacca (12:32)

Прoдолжительность: 01:18:43

Треклист:

01. Piano Concerto No.2 in B flat major, Op.19 - I. Allegro con brio (14:35)
02. Piano Concerto No.2 in B flat major, Op.19 - II. Adagio (10:29)
03. Piano Concerto No.2 in B flat major, Op.19 - III. Rondo. Molto allegro (05:54)
04. Piano Concerto No.4 in G major, Op.58 - I. Allegro moderato (18:22)
05. Piano Concerto No.4 in G major, Op.58 - II. Andante con moto (05:07)
06. Piano Concerto No.4 in G major, Op.58 - III. Rondo. Vivace (09:45)

Прoдолжительность: 01:04:01

Треклист:

01. Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37 - I. Allegro con brio (16:51)
02. Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37 - II. Largo (09:46)
03. Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37 - III. Rondo. Allegro (09:14)
04. Piano Concerto No.5 in E flat, Op.73 'Emperor' - I. Allegro (20:37)
05. Piano Concerto No.5 in E flat, Op.73 'Emperor' - II. Adagio un poco mosso - a... (09:22)
06. Piano Concerto No.5 in E flat, Op.73 'Emperor' - III. Rondo. Allegro (10:12)

Прoдолжительность: 01:15:45

Треклист:

01. Violin Concerto in D major, Op.61 - I. Allegro ma non troppo (26:34)
02. Violin Concerto in D major, Op.61 - II. Larghetto (11:24)
03. Violin Concerto in D major, Op.61 - III. Rondo. Allegro (10:21)

Прoдолжительность: 00:48:20

Треклист:

01. Missa solemnis in D major, Op.123 - Kyrie - Kyrie eleison (03:27)
02. Missa solemnis in D major, Op.123 - Kyrie - Christe eleison (01:44)
03. Missa solemnis in D major, Op.123 - Kyrie - Kyrie eleison (04:04)
04. Missa solemnis in D major, Op.123 - Gloria - Gloria in excelsis Deo (04:53)
05. Missa solemnis in D major, Op.123 - Gloria - Qui tollis peccata mundi (05:14)
06. Missa solemnis in D major, Op.123 - Gloria - Quoniam tu solus Sanctus (01:39)
07. Missa solemnis in D major, Op.123 - Gloria - In gloria Dei Patris (02:54)
08. Missa solemnis in D major, Op.123 - Gloria - Amen, in gloria Dei Patris (02:22)
09. Missa solemnis in D major, Op.123 - Credo - Credo in unum Deum (04:36)
10. Missa solemnis in D major, Op.123 - Credo - Et incarnatus est (06:20)
11. Missa solemnis in D major, Op.123 - Credo - Et ascendit in coelum (05:34)
12. Missa solemnis in D major, Op.123 - Credo - Et vitam venturi saeculi (01:54)
13. Missa solemnis in D major, Op.123 - Credo - Amen, et vitam venturi saeculi (03:40)
14. Missa solemnis in D major, Op.123 - Sanctus - Sanctus, Sanctus, Sanctus (02:15)
15. Missa solemnis in D major, Op.123 - Sanctus - Pleni sunt coeli et terra (01:13)
16. Missa solemnis in D major, Op.123 - Sanctus - Praeludium (01:39)
17. Missa solemnis in D major, Op.123 - Sanctus - Benedictus qui venit in nomine ... (11:09)
18. Missa solemnis in D major, Op.123 - Agnus Dei - Agnus Dei, qui tollis peccata... (06:19)
19. Missa solemnis in D major, Op.123 - Agnus Dei - Dona nobis pacem (02:10)
20. Missa solemnis in D major, Op.123 - Agnus Dei - Agnus Dei, qui tollis peccata... (03:03)
21. Missa solemnis in D major, Op.123 - Agnus Dei - Presto (03:47)

Прoдолжительность: 01:20:05

Герберт фон Караян (нем. Herbert von Karajan; 1908—1989) — австрийский дирижёр. Работал с Берлинским филармоническим оркестром на протяжении 35 лет. Оставил после себя одну из самых обширных дискографий. Биография:
Детство и молодость:
Герберт фон Караян родился в Зальцбурге в семье потомка эмигрантов греческого происхождения из греческой провинции Македония, при рождении был наречён Херибертом. Документально фамилия Караян в форме «Караяннис» впервые упоминается в 1743 году в греческом городе Козани. В 1792 году его прапрадед, грек Георгий Караяннис, являвшийся крупным торговцем в саксонском городе Хемнице, получил от курфюрста Фридриха Августа III рыцарский титул — риттер,одновременно укоротив фамилию на немецкий манер. Поэтому полное имя фон Караяна при рождении — рыцарь Хериберт фон Караян (нем. Heribert Ritter von Karajan).

С 1916 года по 1926 год учился в консерватории Моцартеум в Зальцбурге, где получил импульс к изучению искусства дирижирования.

В 1929 году продирижировал оперой Рихарда Штрауса «Саломея» в Фестивальном театре Зальцбурга.

С 1929 по 1934 год был первым капельмейстером в городском театре города Ульма в Германии.

В 1933 состоялся его дебют на Зальцбургском фестивале, где он продирижировал музыкой к «Вальпургиевой ночи» из оперы «Фауст» Шарля Гуно в постановке Макса Райнхардта. В следующем году там же, в Зальцбурге, впервые встал за пульт Венского филармонического оркестра.

С 1934 года по 1941 год дирижировал оперными спектаклями и симфоническими концертами в оперном театре Ахена.

В 1935 году фон Караян стал самым молодым Генеральным музыкальным директором (нем. Generalmusikdirektor) Германии, выступал в качестве приглашенного дирижера в Брюсселе, Стокгольме, Амстердаме и других городах.

В 1937 году состоялось первое выступление фон Караяна с Берлинским филармоническим оркестром и в Берлинском государственном оперном театре в опере Бетховена «Фиделио». Огромный успех в 1938 году получило его исполнение оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда», берлинская критика назвала его «Чудо-Караян» (нем. Das Wunder Karajan). Он заключил контракт со звукозаписывающей компанией «Дойче Граммофон», первой записью стала увертюра к опере Моцарта «Волшебная флейта» с Берлинской государственной капеллой.

Послевоенные годы:
В 1946 году в Вене с Венским филармоническим оркестром состоялся первый послевоенный концерт Караяна. Затем советские власти наложили запрет на его выступления в качестве дирижера вследствие его членства в НСДАП. Летом этого года он анонимно участвовал в работе Зальцбургского фестиваля. В следующем году ему было разрешено возобновить работу в качестве дирижера.

В 1948 году Караян стал художественным руководителем Общества друзей музыки (нем. Gesellschaft der Musikfreunde) в Вене. Дирижировал также в оперном театре «Ла Скала» в Милане. Однако самой значительной в этот период была его работа с недавно созданным оркестром «Филармония» в Лондоне. Благодаря ему этот оркестр вошел в число лучших оркестров мира.

В 1951 и 1952 годах дирижировал спектаклями в Байройтском оперном театре.

В 1955 был назначен пожизненным музыкальным руководителем Берлинского филармонического оркестра как преемник Вильгельма Фуртвенглера. С 1957 по 1964 год являлся художественным директором Венской государственной оперы, был тесно связан с Венским филармоническим оркестром и Зальцбургским фестивалем, где он основал Пасхальный фестиваль. Продолжал дирижировать и записываться вплоть до своей смерти в 1989 году.

Караян и звукозапись:

Герберт фон Караян сыграл важную роль в закреплении формата цифровой аудиозаписи на компакт-диски (около 1980). Он способствовал признанию этой новой технологии воспроизведения звука своим авторитетом — в апреле 1980 года участвовал в первой пресс-конференции, посвящённой выпуску цифровых аудиозаписей на компакт-дисках, вместе с президентом компании «Sony» Акио Морита, а в 1987 году присутствовал при открытии первого в Европе завода по производству дисков, совместно с Норио Ога. Первые прототипы компакт-дисков были ограничены временем звучания 60 минут. Часто утверждается, что закрепленный стандарт времени звучания 74 минуты был достигнут для того, чтобы вместить Девятую симфонию Бетховена, а существовавший на тот момент архив записей Караяна и его явным образом выраженные пожелания сыграли значительную роль в принятии решения увеличить максимальное время звучания компакт-диска. Однако, вполне возможно, что эта история является лишь своего рода легендой.

Членство в НСДАП:
В 1933 году фон Караян вступил в Национал-социалистическую партию; это произошло 8 апреля 1933 года в Зальцбурге спустя два месяца после прихода к власти Адольфа Гитлера в Германии. Как и в случае с сопрано Элизабет Шварцкопф, членство Караяна в нацистской партии в период с 1933 по 1945 годы создало ему нелестную репутацию. Попытки Караяна отрицать свою партийную принадлежность были опровергнуты документально. По словам Нормана Лебрехта, «выросший в Зальцбурге во время и после Первой мировой войны, Караян отчаянно пытался сделать карьеру еще до того, как Гитлер захватил власть в Германии. С изгнанием еврейских и левых музыкантов двадцатисемилетний Караян стал музыкальным директором в Рейхе – «Чудо-Караяном», как в 1938 году озаглавил свою статью Геббельс.
Описание:
Караян крайне удачно вписался в контекст новой Германии – белокурый, с резкими чертами лица и пронзительным взглядом, он служил рекламным лицом нацистской культуры...» Любимец Геринга и Геббельса, Караян открывал многие свои выступления «Хорстом Весселем». Такие музыканты, как Исаак Стерн и Ицхак Перлман отказывались играть в одних концертах с Караяном.


Творчество:
Американский критик Харви Закс дает следующий критический отзыв о его творческой манере:

Кажется, Караян сделал выбор в пользу универсального, очень утончённого, лакированного, выверенно-чувственного звука, который можно применить с незначительными стилистическими отклонениями, которые он полагал необходимыми, к Баху и Пуччини, Моцарту и Малеру, Бетховену и Вагнеру, Шуману и Стравинскому… многие из его исполнений были «запрограммированными» и искусственными, такие никогда не встретишь у Тосканини, Фуртвенглера и других великих… большая часть записей Караяна преувеличенно «отполирована», являя собой некий звуковой аналог фильмов и фотографий Лени Рифеншталь.

Караяна критиковали за то, что из всей музыки XX века он исполнял и записывал за редким исключением лишь те произведения, которые были написаны до 1945 года (Густава Малера, Арнольда Шёнберга, Альбана Берга, Веберна, Бартока, Яна Сибелиуса, Рихарда Штрауса, Джакомо Пуччини, Ильдебрандо Пицетти, Артура Онеггера, Сергея Прокофьева, Клода Дебюсси, Пауля Хиндемита, Карла Нильсена и Игоря Стравинского), хотя он записал Симфонию № 10 Дмитрия Шостаковича (1953) дважды, а также исполнил премьеру «Комедии на конец времен» («De Temporum Fine Comoedia») Карла Орфа в 1973.

По результатам опроса, проведённого в ноябре 2010 года британским журналом о классической музыке BBC Music Magazine среди ста дирижёров из разных стран, среди которых такие музыканты, как Колин Дэвис (Великобритания), Евгений Мравинский (Россия), Густаво Дудамель (Венесуэла), Марис Янсонс (Латвия), Герберт фон Караян занял четвёртое место в списке из двадцати наиболее выдающихся дирижёров всех времён.

Поведение за пультом:
Некоторые критики, в особенности британский критик Норман Лебрехт, вменяют Караяну в вину то, что он раскрутил разрушительную инфляционную спираль, требуя огромных гонораров за исполнение. Во время пребывания в должности в качестве директора исполнительских организаций, финансируемых за счет общественных средств, таких как Венский филармонический оркестр, Берлинский филармонический оркестр и Зальцбургский фестиваль, он начал платить приглашенным звездам заоблачные гонорары, а также комментировать размер своего собственного вознаграждения:

С тех пор, как он получил в свое распоряжение оркестры, он заставлял их записывать диски, а также вплоть до своей смерти повторно записывал свои любимые произведения при возникновении новых технологий (цифровые LP, CD, видеопленки, лазерные диски). В дополнение к созданию трудностей для других дирижеров при записях с его оркестрами, Караян также непомерно увеличивал выплаты себе гонораров.

Во время записи бетховенского Тройного концерта с Давидом Ойстрахом, Святославом Рихтером и Мстиславом Ростроповичем, Рихтер попросил Караяна сделать еще один дубль, на что Караян ответил: «Нет, нет, у нас нет времени, нам еще нужно сфотографироваться». Это не помешало Ойстраху сказать о Караяне, когда последнему исполнилось 65, что он является «величайшим из ныне живущих дирижеров, мастером в любом стиле».

Наконец, необходимо отметить эксцентричность Караяна. Когда он дирижировал Вагнером в Метрополитен опера, он поднял дирижерский подиум, чтобы быть на виду у публики; в Вердиевских оперных записях он изменял баланс звучания оркестра, перенося работу со звуком на стадию монтажа. Критики сравнивали его с Леонардом Бернстайном, указывая, что оба дирижера «были непревзойденными мастерами устраивать театральный спектакль на подиуме». В действительности, при работе с хорошо изученными им берлинскими филармоническими музыкантами экономичностью своих жестов он часто напоминал Фрица Райнера. Также он часто дирижировал с закрытыми глазами, уверенный в том, что под его управлением находится один из величайших оркестров новейшей эры. В одном он был схож с Бернстайном: если ему не слишком нравилось сочинение — а в «не немецкой» музыке было очень много произведений, которым он не симпатизировал, — это было слишком явно видно в его подходе к исполнению этого произведения.