Если коротко, скажу одно слово: увы… Благодатная в целом почва попала во владение очень нерадивому фермеру. Из истории, которая действительно могла бы бить в лоб и посылать в нокдаун в итоге, слепили кино, которое стоит просмотра исключительно с целью очередного созерцания выпуклостей Джессики Бил и ни для чего более. Но обо всём по порядку.
Исходные данные.
Обиженная жизнью номер один. Мать, тире одиночка, тире стриптизёрша, тире наркоманка (немножко так, не в затяг практически), и даже не Форест Уитакер, а Джессика Бил. В комплекте прилагается находящийся в коме ребёнок. Тщетные поиски лучшей жизни её ни к чему не приводят: безнадёга и обколотый ботоксом Патрик Суэйзи в качестве босса. Но её несчастье было бы неполным без домовладельца-индуса, находящегося на рабочем месте в костюме Элвиса Пресли. Параллельно домомучитель поёт во время смены караоке и люто ненавидит собаку Роуз (романтичное имя героини должно вроде как усиливать эффект несправедливости судьбы по отношению к ней несчастной). Будь я поклонником Элвиса или человеком, гораздо более впечатлительным, разрыдался бы уже в этом месте.
Обиженный жизнью номер два. Немолодой уже дядя в костюме, несправедливо отсидевший в тюрьме 25 зим за себя и того бородатого парня в автобусе. Во втором обиженном жизнью легко узнаём Рэя Лиотту и его костюм, с которым он не расстаётся во всех своих фильмах, последние лет десять точно. В качестве моральной компенсации обиженный жизнью номер два получает чемоданчик с энной суммой денег и адресом ближайшего стрип-клуба. По совместительству персонаж Лиотты является отцом обиженной жизнью номер один, о чём в фильме долго и отчаянно молчат, но что становится понятно практически сразу.
Обиженный жизнью номер три. Анорексичный молодой человек с замечательным именем Кверти (Qwerty). С таким великолепным именем на работу его взяли исключительно гробовщиком. Характер спокойный, нордический. При виде женщин уверенно испытывает лёгкий паралич и радостно падает в обморок. Как мы узнаём, фантазии его отца не хватило ни на нормальное имя, ни на ведение бизнеса. В результате бедному Кверти (играет его Эдди Редмэйн, кстати) не дают ссуду, и он вынужден устроиться ещё и на полставки кукловодом. По стечению обстоятельств, именно он целует бампером собаку Роуз, о чём впоследствии нисколько не пожалеет.
И последний обиженный жизнью. Привычно непонимающе-грустный Форест Уитакер. Бывший святой отец, по вине которого отправляется на тот свет его жена. Вместо налаживания личной жизни с отчаянно жаждущей его официанткой, персонаж Уитакера как порядочный человек первым делом начинает искать кого-нибудь, кто согласен прервать его земные мучения посредством пистолета и обретения сумки с 50 тысячами условных единиц. Увы и ах, даже среди проституток-трансвеститов столь алчных людей не находится.
Заявленное в синопсисе, удивительное переплетение судеб четырёх несчастных происходит далеко не у всех и не со всеми. Персонаж Уитакера из всех обиженных пересекается только с гробовщиком, тот держится молодцом и в обморок не падает, но застрелить обладателя Оскара не решается и остаётся с носом и без сумки с деньгами.
Если и поднимаются в фильме какие-то вопросы и имеется хоть какая-то мораль, то она покажется одноклеточной даже пятикласснику. Вопросы всё те же: «Что делать?» и «Кто виноват?» А выводы по каждому из четырёх товарищей можно легко втиснуть во всем известные фразы «Надо жить дальше» (Бил), «Лучше поздно, чем никогда» (Лиотта), «Не лезь поперёк батьки в пекло» (Уитакер) и «Надейся и жди» (Рэдмейн). Причём даже такие банальные и зашоренные прописные истины поставлены и реализованы так невнятно, что впору отправлять по второму кругу в университет и режиссёра, и «икающего» оператора, неспособного плавно двигать камеру, и звукорежиссёра, сочинившего довольно сильную музыкальную тему, но решительно не представляющего, куда её можно впихнуть.
Довольно сносные работы Уитакера и Лиотты и бесподобно натуралистичные танцы у шеста Бил, периодически сопровождаемые поливкой горячим воском, не спасают этот фильм, но и лишают повода назвать его бездарным во всех аспектах. Картина смотрится очень уныло и депрессивно, а робкие попытки внести нотки надежды и позитива в конце на фоне царящей два часа безнадёги смотрятся абсолютно неуместно и фальшиво.
Как результат, из довольно неплохого актёрского состава и интересной идеи соорудили проходную драму, не оставляющую после себя ничего, кроме недоумения о бесцельно потраченных деньгах на съёмки и времени на просмотр. Увы…
Источник Рицензии 
