Песочница. Флудилка талантов v.6

от: Ксюша Разаренова
18 фев 2022
Немного о вокальном диапазоне Питера от самых его низких нот до самых высоких

Вокал Питера Стила легко узнаваем по чрезвычайно низким нотам и впечатляющему резонансу. Как известно, его вокальный диапазон включал 4 октавы. Замечательным является тот факт, что Питер активно использовал нижний регистр своего вокального диапазона почти в каждой песне, исполняя десятки мелодий во всей большой октаве и некоторые - в контроктаве. Его пение в высоком регистре тоже было весьма впечатляющим, и он без колебаний применял и эту часть диапазона в своих произведениях. Исполнение Питера до середины первой октавы, как правило, было очень драматичным и проникновенным. Выше G♯4 (Соль диез первой октавы) его голос становился «скримным» и даже грубым, однако, что следует отметить, в некоторых песнях и эти ноты звучали достаточно мощно. В целом, его вокальные возможности отвечали его требованиям, как автора (композитора): в среднем, диапазон его песен составлял не менее 2 октав, начиная с первой половины большой октавы и достигая кульминации во второй половине первой октавы.

На первом видео в прикреплении представлен обзор вокального диапазона Питера Стила в СТУДИЙНЫХ записях (автор – Morgul, видео взято с YouTube, ссылка указана). Пост по LIVE записям будет чуть позднее.
Комментарии по видео с указанием временных интервалов приведены ниже. В видео для каждой песни помимо ноты указывается техника извлечения звука.

0.22 Питер обладал лирическим басом, который звучал особенно драматично в нижнем регистре. Его средний регистр был очень красивым, бархатистым. Поистине уникальный голос, поистине уникальный человек. R.I.P., Green Man.

НОТЫ КОНТРОКТАВЫ
0.33 В последнем четверостишии «Cinnamon Girl» Питер поёт несколько грозных G♯1 и заканчивает устойчивой D♯1 на словах «Yeah…yeah…yeah» (Fry, или Vocal Fry)
0.47 Удивительно мощная D♯1 (= E♭2) на словах «I hate the morning» (Subharmonics) из первой половины «Haunted».
1.07 Питер берет субгармоническую G1 в хоровой части «Gravitational Constant»
1.34 Эпичная устойчивая A1 на словах «Don’t die» (Vocal Fry) в конце «Bloody Kisses (A Death in the Family)»
1.50 В композиции «Go to Sleep» их альбома «Songs of the Witchblade», на котором Питер выступил в качестве приглашенного вокалиста, в первом куплете он спускается к субгармонической B1
2.11 Невероятно резонирующая B1 (Fry-Chest Mix) из вступления к «Nettie»

НОТЫ БОЛЬШОЙ ОКТАВЫ
2.31 Эпизод на-латыни «Qui laud de, Sic tu sin, Dominae, Requiem» (в другой интерпретации «Dirai Di, Sincto Sin, Dominae, Requiem») в конце «In Praise Of Bacchus» полностью звучит на ноте С2 (Chest)
2.47 Величественная, торжественная, резонирующая D2 (Chest) из припев «Enemy of the State» из альбома, выпущенного в честь юбилея музыкального лейбла Roadrunner Records, с которыми Type O выпустили все свои альбомы, кроме последнего
3.21 В первом куплете «My Girlfriend’s Girlfriend» звучит устойчивая E2 (Chest-Fry Mix). Вообще когда в этой композиции он далее переходит на пение «в духе божественной литургии» подобно тому, как он это делает в «Nettie», его вокал звучит очень величественно и грозно
3.43 Глубокий чистый вокал во второй части «Male Supremacy», столь не характерный для Carnivore, включает долгую F2 (Chest)
3.58 В финальном эпизоде «I don't feel anything» пронзительной композиции «Anesthesia» отражающая потерянность и опустошенность нота F♯2 (Chest-Breath) переходит в крик отчаяния на ноте C♯5
4.16 В двустишии на испанском из «Santana Medley (Black Magic Woman)» с диска, изданного совместно с DVD «Symphony for the Devil», звучит G♯2 (Chest-Mix)
4.34 Яркое звонкое исполнение припева «All Hallows Eve» с устойчивой A2 (Chest-Mix) передает игривость осеннего праздника, отвлекая от чувства горя и вины, наполняющего весь альбом «World Coming Down»
5.03 Заглавная композиция альбома «World Coming Down» начинается с самоуничижительных нот B2 (Mixed), полных отчаяния

НОТЫ МАЛОЙ ОКТАВЫ
5.28 Боль потери и отчаяния переданы через высокие C♯3 в прехорусе «Still looking for someone who was around» (Mixed) из «Everything Dies»
5.44 В напеве композиции «I Know You're Fucking Someone Else» из сборника «The Least Worst Of Type O Negative» Питер берет D♯3 (Chest-Mixed). Кстати, в аналогичном эпизоде песни из альбома «The Origin Of The Feces» он неожиданно берет B♭4 (=A♯4) в mezza voce (вполголоса)
6.09 Такая нежная и ласковая F♯3 (Mixed), взятая Питером в canto II «Day Tripper» максимально показывает, как его голос может успокаивать, утешать
6.29 Питер берет очень приятную G♯3 (Chest-Mixed) в одноименном одностишии песни «We Hate Everyone» в canto III, обрамленном подростково-попсовой мелодией
6.53 В припеве «12 Black Rainbows» из сборника «The Least Worst Of Type O Negative» им взята A3 (Mixed)
7.17 В кавере на оригинальную песню группы Status Quo «Pictures of Matchstick Men», записанном на демо-версии «October Rust» (этот кавер был издан чуть позднее с вокалом Оззи Осборна в сборнике саундтреков к автобиографическому фильму «Private Parts» о жизни скандально известного радиоведущего Говарда Стерна), звучат выразительные B3 (Mixed-Mask), отражающие печаль лирического героя из-за обманувшей его девушки

НОТЫ ПЕРВОЙ ОКТАВЫ
7.43 Великолепная резонирующая C4 (Chest-Mask) в основной теме «Green Man». Здесь более всего блистает лирический голос Питера
8.17 В припеве «White Slavery» звучит протяжная C♯4 (Mixed-Mask)
8.46 В композиции «Angry Neurotic Catholics» из второго альбома Carnivore звучат истеричные E4 (Mаsk-Throat), отражающие невроз, основанный на навязанном церковью чувстве вины за существование естественных человеческих побуждений
9.02 В том же самом альбоме на фоне быстрого гитарного соло «Sex & Violence», Питер выдает в одноименном одностишии агрессивные взрывные F♯4 (Mixed-Throat)
9.30 Протяжная чистая G4 (Mask-Head) Питера в композиции «Plastic», исполненная на альбоме «Uncivilization» приятельской группы Biohazard
9.45 Во второй половине «Ground Zero Brooklyn» после акапельной паузы Питер переходит на яростный крик и выдает A♯4 (Head-Throat)
10.02 Волчеподобное подвывание в великолепной «Wolf Moon» – это самая высокая чистая нота Питера, B4, и она – изумительная (Mask-Head)

НОТЫ ВТОРОЙ ОКТАВЫ
10.29 На альбоме «Origin of the Feces» несколько сильных A4 звучат в строках, начинающихся со слов «Are уou afraid...» в конце одноименной песни, и сменяются жесткой удерживаемой нотой С5 (Head-Throat) на слове «Suicide»
10.44 Устойчивая E5 (Head-Throat) взята Питером на словах «I’m a Christian» в самой длинной песне группы из когда либо написанных ими - «These Three Things» из альбома «Dead Again»

Несколько лет назад на YouTube публиковался с пояснениями аналогичный отличный обзор по вокальному диапазону Питера (в прикреплении это второе видео), в котором отмечались такие ноты его нижнего регистра, как легендарная C♯2 на словах «Corpus Christi» в песне «Christian Woman», несколько B1 и короткая A1 в начале второго куплета композиции «IYDKMIGTHTKY (Gimme That)», несколько басовых линий, спускающихся к A1 в начальных двух строках первого куплета песни «She Burned Me Down»; отмечается самая низкая нота диапазона Питера – D1 – в кавере на песню «Black Sabbath», вышедшем в рамках трибьют-альбома «Nativity in Black – A tribute to Black Sabbath».
Из нот верхнего регистра отмечены устойчивые G♯4 в самых последних строчках композиции «Dead Again», чрезвычайно мощная и очень длинная B♭4 (=A♯4) на словах «Fuck you, God» из песни «It's Never Enough», классика высоких нот диапазона Питера – невероятно устойчивая продолжительная B4 на словах «She will» из произведения «Black Nо.1 (Little Miss Scare-All)», устойчивая D5, в которую переходит смех Питера в интро к песне «An Ode to Locksmiths», и наконец высочайшая F♯5 из интро к композиции «Tripping a Blind Man».