Стивен Кинг | Оно (2011) [PDF, FB2, DOC, TXT, EPUB, MOBI]

Стивен Кинг (Stephen King) Стивен Кинг — живой классик, король ужасов, мастер психологической драмы и один из самых издаваемых авторов в истории мировой литературы. К 2025 году он опубликовал более 70 романов, более 200 рассказов и десятки эссе, став не просто писателем, а культурным феноменом. Стивен Эдвин Кинг родился 21 сентября 1947 года в Портленде, штат Мэн. Его детство было не самым лёгким: отец ушёл из семьи, когда Стивену было всего два года, и мать в одиночку растила двух сыновей. Возможно, именно это сформировало его интерес к мрачным сторонам человеческой психики. Уже в раннем возрасте Кинг увлекался фильмами ужасов и научной фантастикой, а писать начал ещё в детстве,…

О романе хорроре Стивена Кинга «ОНО»

Среди основных тем романов писателя – исследование природы зла, как необходимой составляющей жизненного процесса. В романе «Оно» заглавный образ напрямую связан с данной темой.
Зло в романе носит тотальный характер, подчиняя себе пространство и время. Сама история появления Оно на земле откуда-то сверху, из космоса мистифицируется автором, поскольку тот ужас, который Оно несет, находится вне пределов человеческого сознания. Это «безумная тьма, которая возможна только на краю Вселенной»1. Зло погружается глубоко под землю, и именно над этим местом спустя долгое время возникает город Дерри, в котором количество убийств превосходит все мыслимые границы.
Большинство обитателей, однако, предпочитают не замечать страшной закономерности, когда каждые 27–28 лет в городе начинается череда ужасных убийств малышей и подростков. И в этом тоже чувствуется сила Оно, подчиняющего себе сознание практически всех жителей Дерри.
Происходящее тем более страшно, что носит немотивированный и неизбирательный характер. Оно одинаково жестоко и к маленькому доброму Джорджу, и к Белчу Хатгинсу – начинающему бандиту.
Автор придает документальную убедительность повествованию, используя названия настоящих городов, улиц, а также названия книг и кинофильмов, часто замечая, что герой романа поступил так же, как некий известный киногерой или персонаж какой-либо книги. Тем самым создается иллюзия реальности происходящего, его неоспоримой возможности и социальной детерминированности, поскольку, по сути, всё происходящее в романе, вполне логично и обусловлено, в том числе, психологически. Странно ли, что Генри Бауэрс в итоге окажется в сумасшедшем доме, что Эдди женится на девушке – точной копии своей матери, что ненаказанное зло в Дерри множится и становится ещё более жестоким?
Текст романа выстроен как «сцепление» нарративов, и это позволяет показать своеобразие всех появлений монстра в жизни того или иного героя. Оно в романе вне индивидуально, бесформенно, неуловимо и всякий раз, мимикрируя, субъективируется в сознании различных героев, персонифицирует самые потаенные страхи семерых подростков. Оно предстает то мумией, то огромным глазом, то отвратительной птицей. Одним из его воплощений становится фигура клоуна, демонстрирующая многозначную сущность образа, переводя традиционное игровое начало в плоскость демонических перевоплощений.
Клоун Пеннивайз (что в переводе означает «мелочный») появляется в романе неожиданно, из канализационных труб, представляя «нижний» мир, мир зла, всякий раз предваряя свое «антрэ» зловонием. Вообще, одористическое, звуковое и колористическое «сопровождение» клоуна максимально негативно. Кинг намеренно подчеркивает его предельную физиологическую мерзость, вытаскивая на свет Божий все самые отвратительные подробности неживой плоти, детально живописуя их, заставляя читателя испытывать, говоря образно, 3D–эффект от написанной картины-портрета. Сама же картина дана глазами ребенка, это активизирует читательское восприятие, порождая ту атмосферу страха и ужаса, преодоление которой и является, собственно, задачей произведения. «Власть, подобная власти Оно, таилась в изменении формы». Герои «Клуба неудачников», однако, не столь беззащитны перед Оно, отчасти в силу возраста и связанного с этим особого отношения к миру, отчасти потому, что каждый из них достиг своего «порога страдания», а значит и сострадания к чужому несчастью.
Бесконечные метаморфозы образа Оно, его бесполая сущность делают его принципиально непознаваемым, а значит, и непредсказуемым. Лишь в самом конце пути выясняется женская природа монстра, позаботившегося о продолжении рода. Уничтожая яйца «Вечности, Пожирательницы миров», Билл и Ричи полностью уничтожают монстра, тем самым утверждая конечность Зла.
Возраст главных персонажей определяет их «пограничное» (между детством и взрослой жизнью) состояние. Стеклянный проход между взрослым и детским отделением городской библиотеки словно символизирует этап жизни ребят, которым, чтобы повзрослеть, необходимо убить Оно, прежде всего, в себе. Неслучайно Оно, демонстрирующее поначалу лишь свою зримую часть, по ходу романа вступает с диалог с героями, как змей-искуситель, то провоцируя, то шантажируя их.
Обряд инициации, совершающейся в логове Оно, не только закрепляет духовное единство героев, но и приобщает их к глубинной тайне интимных переживаний, недоступной монстру. Сексуальная сфера, как и всё в романе, предстаёт в двояком освещении. Тот ужас, с которым отец Беверли относится к своей дочери, ничем не отличается от действий Оно. Недаром Бев, повзрослев, выходит замуж за такого же тирана, как и отец. Но в то же время любовные отношения Бев и Билла спасают, в итоге, их обоих.
Пространственно-временным отношениям в романе чужда линейность.
Две даты – время предпоследнего и последнего пробуждения Оно – 1958–1985 гг. – определяют цикличный характер сюжетного строя произведения. Все возвращается на новом витке спирали, как возвращаются заблудшие души так и не повзрослевших подростков в родной город, чтобы, наконец, завершить когда-то начатое дело – уничтожение Оно.
Решение довести битву до конца принадлежит Майку – библиотекарю и историку. Он выполняет миссию хранителя памяти города, его прошлого. Книги, фотографии – немые свидетели жизни города, в котором никогда не происходило ничего хорошего. Кинг словно создаёт целую сагу о Дерри, начиная от момента фантастического зарождения и заканчивая разрушительным наводнением, уничтожившим практически половину города, воспроизводит все происшествия, когда-то имевшие место в Дерри, его подробную географию, истории жителей.
Сам город имеет двойственную природу, являясь общим домом героев и одновременно пристанищем монстра, как щупальцами завладевшего Дерри, ставшего подземным хозяином города. Это его обитель, и неслучайно в момент смерти Оно город начинает буквально захлёбываться водой и исчезать целыми кварталами. Все герои, кроме Майка, уехали из Дерри детьми, и запечатлелись в памяти в определённом возрасте. Никто из них так и не обзаведётся детьми, словно остановившись на пороге определённого возраста. Возвратившись в родные места, герои испытывают ровно те же чувства, что и ранее – ужас, и неуверенность в себе.
Оно в романе воплощает в себе, как об этом принято традиционно говорить, потаенные страхи детей, их бессознательный выбор между «Я» и «Оно». Мир предстает враждебным, в том числе и мир взрослых, родителей, которые не видят и не чувствуют ужаса происходящего. Недаром строятся запруды, оборудуется подземный штаб – это всё попытки отгородиться, защититься от окружающей действительности. Заглянуть ей прямо в глаза – всё равно, что в бездну, ведь и она в ответ посмотрит. Именно глаза нечисти – первое, что видит каждый из семерых. Майк же буквально смотрит в колодец и натыкается на взгляд страшной птицы-оборотня. Герои не могут сделать ему ничего плохого, если не верят в него. Лишь повернув глаза «зрачками внутрь», увидев и поняв собственное «нутро», как о том говорит Ричи, они смогли преодолеть Оно в самих себе, убить собственный страх. В этом смысле поиски оборотня в коллекторе, в потайных переходах, лабиринтах представляют собой своеобразное блуждание в глубинах собственного бессознательного, попытку преодолеть собственные комплексы и, наконец, повзрослеть.
Главное же, что спасает героев от ужаса – их единение.
Обряд Чуди, клятва на крови, породнившая их, лишь подтвердили и закрепили тот наказ, который когда-то им дал полицейский, мистер Нелл: «Вместе, обязательно все вместе.

Краткое содержание

Часть I. До призрака
Глава 1. Наводнение(1957)
1- 4
Глава 2. Праздник (1984)
1-18
Глава 3. Шесть телефонных звонков(1985)
1. Стэнли Урис принимает ванну
2. Ричард Тозье намыливается
3. Бен Хэнском пьет
4. Эдди Каспбрак собирает аптечку
5. Беверли Роган получает взбучку
6. Билл Денборо берет тайм-аут
Дерри. Отступление 1
Часть II. Июнь 1958
Глава 4. Эдди Каспбрак собирает аптечку
1- 12
Глава 5. Беверли Роган получает взбучку
1- 9
Глава 6. Билл Денборо берет тайм-аут
1- 6
Глава 7. Запруда в Барренс
1- 8
Глава 8. Комната Джорджи и дом на Нейболт-Стрит
1- 14
Глава 9. Уборка
1- 12
Дерри. Отступление 2