Дом на Турецкой улице / The House on Turk Street / No good deed / (2002) DVDRip

Полицейский детектив Джек Фрайар, оказывая услугу своему приятелю, отправляется на поиски его сбежавшей дочери, но сам оказывается заложником грабителей банка. Присматривать за связанным Джеком приставлена Эрин, красивая подружка главаря банды Тайрона. Обладая способностью манипулировать мужчинами, Эрин неожиданно обнаруживает скрытую сторону личности Джека — меланхоличного романтика, некогда желавшего стать пианистом. Но конец истории, в которой замешаны деньги, всё равно непредсказуем.

Пятое по счёту обращение Боба Рейфелсона («Почтальон всегда звонит дважды», «Чёрная вдова», «Кровь и вино» и ещё телевизионная лента «Пудл-Спрингс», снятая по незаконченному роману Рэймонда Чэндлера) к жанру криминальной драмы, точнее — к стилю «чёрного фильма», у истоков которого были экранизации произведений Дэшила Хэммета, является закономерным. Но с другой стороны, американский режиссёр накануне своего 70-летия выбрал для перенесения в большое кино рассказ «Дом на Турецкой улице» Хэммета как нечто беспроигрышное, самоигральное, на чём сложно будет провалиться. Ведь он снял за 10 лет всего лишь третий фильм, поскольку теперь явно не вписывается в современный кинематограф (что заметнее всего по новеллам «Мокрое» и Porn.com в интернациональном цикле «Эротические истории») и в то же время не может работать словно заведённый механизм, подобно таким крепким профессионалам со стажем, как Сидни Люмет. Бывший творец бунтарского кино конца 60-х годов («Голова», «Пять лёгких пьес») всё-таки хочет быть auteur, делая модернизированный film noir, а тем самым — оглядываясь на Европу.

Вот и герой-детектив из «Дома на Турецкой улице», согласно новой моде превращённый в афроамериканца, считает себя несостоявшимся большим музыкантом и порой предаётся любимому занятию, как и «гангстерская бабочка» Эрин, которая тоже готова помузицировать на виолончели, но разыгрывает это как акт по соблазнению и подчинению себе очередного мужчины. В сущности, художественные амбиции обоих — не более чем блажь, своенравный каприз, странный выверт нереализованных комплексов, что другими людьми (вроде прямолинейно мыслящих грабителей) точно воспринимается в качестве сдвига по фазе.

Не так ли и усилия самого постановщика приспособить старый сюжет к современным реалиям и реанимировать «чёрный фильм» в начале XXI века выглядит как наивное чудачество — и отнюдь не такое изобретательное и изящное, как, допустим, в творчестве братьев Коэн, дотошных и преданных поклонников кинематографа «золотой поры Голливуда». Боб Рейфелсон воздаёт хвалу необычному саспенсу и своеобразному юмору криминальных лент 40-х годов как-то вымученно, устало и с недопустимым ощущением скуки. Впору дать его картине название «Пять тяжёлых пьес».