Жизнь Дэвида Гейла / The Life of David Gale (2003) HDRip

Общее
Полное имя : D:\Торрент-раздачи\Jizn_Devida_Geyla_HDRip.avi
Формат : AVI
Формат/Информация : Audio Video Interleave
Размер файла : 785 Мбайт
Продолжительность : 2 ч. 11 м.
Общий поток : 837 Кбит/сек
Программа кодирования : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)
Библиотека кодирования : VirtualDubMod build 2540/release

Видео
Идентификатор : 0
Формат : MPEG-4 Visual
Профиль формата : Advanced Simple@L5
Параметр BVOP формата : 1
Параметр QPel формата : Нет
Параметр GMC формата : Без точки перехода
Параметр матрицы формата : Выборочная
Идентификатор кодека : XVID
Идентификатор кодека/Подсказка : XviD
Продолжительность : 2 ч. 11 м.
Битрейт : 700 Кбит/сек
Ширина : 688 пикселей
Высота : 288 пикселей
Соотношение сторон : 2,40:1
Частота кадров : 23,976 кадра/сек
Цветовое пространство : YUV
Субдискретизация насыщенности : 4:2:0
Битовая глубина : 8 бит
Тип развёртки : Прогрессивная
Метод сжатия : С потерями
Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.147
Размер потока : 656 Мбайт (84%)
Библиотека кодирования : XviD 1.2.1 (UTC 2008-12-04)

Аудио
Идентификатор : 1
Формат : MPEG Audio
Версия формата : Version 1
Профиль формата : Layer 3
Идентификатор кодека : 55
Идентификатор кодека/Подсказка : MP3
Продолжительность : 2 ч. 11 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 128 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Метод сжатия : С потерями
Размер потока : 120 Мбайт (15%)
Выравнивание : Соединение по промежуткам
Продолжительность промежутка : 42 мс. (1,00 видеокадр)
Время предзагрузки промежутка : 504 мс.
Библиотека кодирования : LAME3.97
Настройки программы : -m s -V 4 -q 2 -lowpass 17 -b 128

Алан Паркер рассматривал Джорджа Клуни и Николаса Кейджа в качестве претендентов на роль Гейла.

В роли Битси Блум должна была сняться Николь Кидман, но актриса отказалась принять участие в фильме.

Мэтт Крэвен, исполнитель роли Дасти Райта, лично управлял автомобилем во время сцены погони, не прибегая к помощи каскадера.

...из книги «3500 кинорецензий»

Криминально-политическая драма

Финал этого фильма в корне опровергает всё предшествующее двухчасовое повествование, заставляя воспринять поведанное совершенно в ином свете. Но по решительной ломке зрительских представлений о том, что было рассказано, «Жизнь Дэвида Гейла» стоит сравнивать отнюдь не с мистическим триллером «Шестое чувство», а с умной криминальной драмой «Подозреваемые лица», где, кстати, герой того же Кевина Спейси оказывался уникальным человеком-хамелеоном, способным быть абсолютно неприметным и скрываться в толпе так и не узнанным другими преступником.

В ленте Алана Паркера персонаж этого актёра, напротив, сразу же заявлен как насильник-убийца, который дожидается приведения в исполнение смертного приговора — и в оставшиеся четыре дня дозволено молодой, но уже завоевавшей скандальную славу журналистке Битси Блум взять у Дэвида Гейла (его фамилия означает «шторм» или «бурю») самое последнее интервью. Он рассказывает ей про то, как будучи преуспевающим профессором в университете, занимался активной правозащитной деятельностью по отмене смертной казни в штате Техас, но был уволен, подставленный своей прежней студенткой Бёрлин, которая обвинила Гейла в изнасиловании. Потом его никуда не брали на работу, жена ушла к другому, и даже соратники из организации DeathWatch (что-то типа «Охрана от смерти») начали сторониться Дэвида из-за пьянства. Кончилось же всё тем, что Гейл попал-таки за решётку и был приговорён к смерти за жестокое убийство Констанс Хэррауэй, своей верной напарницы по борьбе с губернатором Хардином, ярым сторонником крайних мер наказания людей за преступления. Но даже журналистка Блум поначалу настроена против Гейла и не уверена, что он стал жертвой политических интриг из-за постоянных нападок на власти одного из южных штатов США, где реальным губернатором был до своего президентства Джордж Буш-младший.

Англичанин Алан Паркер известен, в том числе, картинами, которые отстаивают человеческое достоинство в столкновении с разными несправедливостями общественной системы подавления — «Полуночный «экспресс», «Птаха», «Миссисипи в огне», «Приди узреть рай». Поэтому история Дэвида Гейла, пострадавшего за свои убеждения, обязана, в конце концов, убедить слушающую его Битси, а вместе с нею — и зрителей, которые вдобавок имеют возможность видеть предшествующую жизнь этого смертника на экране. Но что-то сразу заставляет ощутить довольно странную в данном контексте перекличку с… «Молчанием ягнят», где несколько наивная Кларисс Стёрлинг получала своеобразные уроки постижения беспощадной реальности от маньяка-каннибала Хэннибала Лектера. Гейл вряд ли является традиционным маньяком, и всё же нечто может насторожить в его облике и поведении, пусть это и следует приписать на счёт глубокой депрессии человека, который лишился многого в своей жизни.

Не имея права раскрыть подлинную сущность этого героя, а тем более — общий замысел (кстати, в качестве сценариста впервые выступил Чарльз Рэндолф, бывший профессор философии из Венского университета), довольно трудно описать в рецензии, как смело и бескомпромиссно создатели «Жизни Дэвида Гейла» обращаются с поднадоевшими нормами пресловутой политкорректности. Можно лишь намекнуть, что Паркера, как и в ряде других его работ, напрямую не связанных с социально-политическими проблемами, волнует больше всего то, как человек подчас готов по собственной воле оказаться заложником некой идеи, превратиться в одержимого фанатика, льстить самому себе высокой ролью избранника. А за это время он мог из новоявленного мессии на службе благих целей давно трансформироваться в посланника беспредельного зла (наиболее показательный пример — персонаж из «Сердца Ангела»).

Справедливости ради надо сказать, что данная картина Алана Паркера существенно проигрывает в основной части действия, когда настолько глубоко мимикрирует под маловыразительную и вообще начинающую постепенно раздражать историю несчастного правозащитника, который испытал на своей шкуре, каково долголетнее ожидание смерти после вынесения ему слабо обоснованного судебного решения. Но неожиданный конец застаёт врасплох даже самых догадливых зрителей, вряд ли предполагавших, насколько изощрённо порочным может быть ум человека. И тогда становятся понятными разбросанные по фильму скрытые и явные цитаты, включая упоминание двух разных Иуд, что косвенно отсылает к сочинениям Хорхе Луиса Борхеса («Три версии предательства Иуды» и «Тема предателя и героя» — второй рассказ вольно экранизировал Бернардо Бертолуччи в «Стратегии паука»). Кроме того, подобно «Признанию» Коста-Гавраса, «Жизнь Дэвида Гейла» позволяет уразуметь политическую казуистику «людей идеи», которые свидетельствовали сами против себя на судебных процессах во времена сталинизма. И после всего этого ленту Паркера моментально хочется пересмотреть заново, что (согласитесь) бывает крайне редко.

2003